Marc PonsTal dia com avui de l’any 1939, fa 82 anys, en el context dels mesos immediatament posteriors a l’ocupació franquista de Catalunya i a la conclusió de la Guerra Civil espanyola, Wenceslao González Oliveros, governador civil del nou règim a Barcelona, iniciava una campanya de depuració de la nomenclatura interna de bars i restaurants de la capital catalana. Segons la premsa de l’època (La Vanguardia Española, edició del 17/11/1939), González Oliveros va formular una consulta oficial a la Real Academia de la Lengua Española perquè aquest organisme li proposés termes “con palabras castizas” que havien de substituir “ciertos vocablos exóticos que pretenden introducirse en el uso corriente”.
González Oliveros pretenia extirpar de la nomenclatura de bars i restaurants termes com carn a la brasa, brasserie, menú, water-closet, hall o grill-room. Segons la mateixa premsa, la RAE responia (18/11/1939) que carn a la brasa s’havia de substituir per parrilla; brasserie per cervecería; water-closet per retrete o per miccionario; hall per recibidor; i grill-room curiosament no es transformava també en parrilla, sinó que passava a ser asador, bodegón o figón. Tot seguit, González Oliveros es va lliurar a una mena de croada contra la nomenclatura “exótica” a l’hostaleria de Barcelona, que provocaria escenes tragicòmiques àmpliament comentades per la societat de l’època.
Mentre la ciutat, després de tres anys de guerra i de dotzenes de bombardeigs, es debatia en un escenari de repressió, fam, malalties i mort, i amb una epidèmia de tuberculosi que estava causant centenars de morts, González Oliveros i el seu “rondín antimarxista” de policies i guàrdies civils es dedicava ―camisa arremangada― a arrencar cartells de “carn a la brasa” i de “water-closet”, i plaques de noms de carrers i places retolats en català; a destruir escultures situades a la via pública que sublimaven els valors de la llibertat i de la catalanitat, i a assaltar escoles i a detenir i empresonar professors que impartien en català. El 1940, el règim franquista el va premiar nomenant-lo president del Tribunal de Responsabilidades Políticas.
Llibre “Mi ciudad y yo”Josep Maria Marcet (1901-1963), veí de Bellaterra i alcalde franquista de Sabadell, entre els anys 1940 i 1960|FOTO: BELLATERRA.CAT
Creu que això passarà en dos setmanes Preveu que com a molt s’arribi a 300 crítics i creu que la situació podria estar més controlada cap al febrer
L’epidemiòleg Oriol MitjàO.DURAN.
L’epidemiòleg Oriol Mitjà ha defensat ampliar l’ús del passaport covid quan la incidència a 14 dies superi els 200 casos i ha augurat que això passarà a Catalunya en dues o tres setmanes.
En declaracions a RAC1, ha dit que la sisena onada era previsible, i tot i que ha descartat que sigui com les anteriors, ha avalat prendre mesures per aturar l’increment de contagis. En aquest sentit, ha defensat l’ampliació del passi covid a la restauració, camps de futbols, concerts, temples religiosos o gimnasos, entre d’altres. Tot i l’increment de casos, no creu que les UCI superin el 30% d’ocupació aquest cop, amb com a molt 300 crítics. Mitjà ha mantingut la seva previsió que cap al gener o febrer la covid s’haurà “gripatitzat”.
Torna la JOC més contemporània de la mà de la gran saxofonista i amiga de l’orquestra Carla Obach, per apropar al públic el màgic món dels musicals, donant el millor tret de sortida del Nadal. Et perdràs l’esdeveniment d’aquestes festes a Cerdanyola?
Després de formar-se a la seva terra fins al grau superior ha perfeccionat els seus estudis a diferents ciutats europees com Colònia (Alemanya), Enschede (Holanda) i actualment ho fa a Aarhus (Dinamarca) la qual cosa l’ha enriquit a nivell personal i musical.
La recentment premiada en el concurs música de cambra DR P2 de Copenhaguen amb la seva Quartet Vela ha apostat decididament per aquesta agrupació i es troba ara mateix en un moment musical dolç que l?incita a seguir treballant per això i oblidar-se momentàniament del fred Danès.
Rafa Díaz entrevista a Carla Obach
SaxRules: Carla, la teva formació musical ha transcorregut per Cerdanyola, Terrassa, Barcelona, Colònia, Enschede i actualment a Dinamarca. Parla’ns una mica de com va sorgir aquest recorregut musical.
Carla: Vaig començar a tocar el saxofon amb 8 anys de la mà de Toni Vidal a l’escola de música AULOS a Cerdanyola del Vallès (la meva ciutat).
Aleshores ell era el director de la banda i el meu objectiu durant aquest temps era aprendre prou com per poder entrar-hi. Al cap d’uns anys va arribar el dia i durant molt de temps les setmanes anaven de divendres a divendres (d’assaig a assaig). Eren la meva motivació. Sens dubte, va ser el fet de tocar en una agrupació així que em va fer sentir passió per la música.
Després de set anys d’aprenentatge amb Toni, vaig estar un any amb Josep Antonio Guillem, que em va ajudar a preparar les proves per entrar al Conservatori de Terrassa. Eren les meves primeres proves d’accés i van suposar una sensació de responsabilitat que mai no havia tingut.
Aleshores vaig començar els meus estudis amb Albert Julià a Terrassa. Em va encantar des del primer dia i va començar una nova etapa. Conservatori nou, companys nous i professor nou.
Albert em va transmetre la importància de la disciplina en un músic, i crec que gràcies a això he pogut superar moltes de les metes posteriors. A més, em va fer conèixer una quantitat de repertori i d’estils infinits. Ell va ser també qui em va convèncer que estudiés saxofon professionalment. Fins llavors m’havia fascinat l’instrument, però mai no havia tingut la necessitat de dominar-lo ni d’arribar lluny. Sempre ho he anat combinant amb altres disciplines (compondre, arreglar, “tocar” el piano) i fins aquell moment no em vaig plantejar seriosament que si de debò volia fer alguna cosa bé, hauria de prioritzar una mica.
Encara segueixo amb els arranjaments, especialment per al meu quartet, Quartet Vela i el meu duo Absit Duo, amb la cellista Elisabet Iserte, però ho faig de manera complementària.
Vaig continuar els meus estudis amb Albert al Conservatori Superior de Música del Liceu i, com ell suggeria, vaig dedicar gran part del meu temps a la música de cambra.
Aula de Saxofón del Conservatori Liceu
En el tercer any del Grau Superior me’n vaig anar d’ERASMUS a Enschede (Holanda) a estudiar amb Johan van der Linden. Em venia de gust viure una temporada a l’estranger i vaig pensar que l’experiència m’ajudaria per al dia que estudiés un màster fora. Va ser una bona oportunitat per conèixer altres punts de vista i afrontar amb més perspectiva el darrer any de carrera al Liceu.
Després de finalitzar els meus estudis de Grau Superior, vaig iniciar el Màster amb el Professor Daniel Gauthier a la Hochschule für Musik und Tank Köln. Per què vaig decidir anar-hi? Havia sentit meravelles de Daniel i del seu quintet, i els meus amics que havien estudiat amb ell havien evolucionat molt musicalment. Va ser una decisió de la qual mai me’n penediré; dos anys magnífics tant a nivell personal com daprenentatge.
Al marge del professor, m’atreia el fet de viure en una gran ciutat d’un país tan potent culturalment com Alemanya.
Sempre vaig pensar que després del meu temps a Alemanya viuria en un país càlid (per compensar) però cada cop estic més al nord…
SaxRules: Per què Claus Olesen i Johannes Thorell?
Carla: La idea de venir a Aarhus va ser arran del meu quartet. Com comptem a l’anterior entrevista de SaxRules a Quartet Vela, nosaltres ens instal·lem a Dinamarca amb la idea de dur a terme aquest projecte. Al principi del meu segon curs a Colònia em vaig començar a plantejar possibilitats laborals per a l’any següent. Encara no havia determinat res, quan va sorgir la idea de tirar endavant el quartet amb tres de les meves antigues companyes de Barcelona. Pensem a fer un màster de cambra i oferir el nostre propi producte en un país efervescent de possibilitats culturals i econòmiques, així que immediatament se’ns va acudir anar al nord d’Europa. Després d’informar-nos degudament, semblava que el lloc que més s’adaptava a la nostra idea era la ciutat d’Aarhus, malgrat que no hi havia l’opció d’aquest màster. Tot i així, complia la resta de condicions que per a nosaltres eren indispensables; conservatori amb bones instal·lacions, disponibilitat horària del 100%, activitat cultural intensa, mercat per explotar i mentalitat emprenedora
Com que no hi havia l’opció de màster de cambra, vaig decidir perllongar els meus estudis musicals, fent el Solist Diplom in Classical Music i així continuar formant-me. Un cop al mes tinc classe amb Johannes i, ocasionalment, rebem classes de Claus perquè ens ajudi amb el quartet. De vegades oblidem els músics escandinaus però la veritat és que tenen molt a oferir i el seu mètode pedagògic és molt diferent del que jo havia vist en altres llocs. És un sistema relativament lliure en què el professor deixa un marge notable a l’alumne, i potser per això, cada estudiant té el seu propi estil. No dic que sigui millor, però afavoreix que l’alumne trobi el camí per ell mateix.
SaxRules: Avantatges i inconvenients d’estudiar a Colònia, Enschede i Dinamarca.
Carla:
Enschede (Holanda) – És una ciutat amb al voltant de 160.000 habitants. Aquesta xifra pot ser que no sembli petita, però la sensació que jo vaig tenir durant aquella època era estar en un poble. El centre és petitó i tot és a prop. El conservatori és petit també, i el departament més important quan jo hi estudiava era el de Pop i música moderna. De fet, crec que el departament de clàssic ja està tancat i ara és principalment Pop Academy. El que més em va aportar estudiar-hi va ser el fet que, com a estudiant del conservatori, podia assistir de manera gratuïta a molts concerts a l’auditori de la ciutat. La programació era molt bona, i cada setmana almenys veia un concert de qualitat. No només concerts, sinó dansa i espectacles combinats. D’altra banda, hi havia dos locals de jazz, els quals feien jam session un cop per setmana, on jo sempre assistia (com a oient). Normalment tocaven alumnes del conservatori, i ocasionalment venien grups de fora, alguns enlluernadors.
Inconvenients: el clima i l’idioma.
Colònia (Alemanya) – Colònia com a ciutat em va enamorar. Vaig tenir la immensa sort de viure al centre. És una ciutat plena de vida i, a més, hi ha molts estrangers. El conservatori és gran i el nivell clàssic és alt en general. Anar a escoltar concerts dels mateixos companys era una bona opció per aprendre, i encara milloraven si després t’anaves a prendre un parell de Kölsch amb ells jeje.
A Colònia també hi ha descomptes per als estudiants de música a la Kölner Philharmonie i realment mereixen la pena. L?edifici en si és curiós i pels seus escenaris han passat molts músics de gran reconeixement internacional.
A banda de la Philharmonie hi ha nombrosos locals i espais on anar a veure concerts de tota mena.
L’ímpetu que Daniel mostrava a les classes, també em va ajudar a estar motivada ia veure la vida amb bons ulls.
Aarhus – Fa fred.
Aarhus és la segona ciutat més gran de Dinamarca, amb uns 240.000 habitants. Per això, té totes les prestacions necessàries. Em recorda a Enschede en el fet que, malgrat ser una ciutat gran, la densitat de població és relativament baixa i en diversos nuclis de la ciutat em sento com en un petit llogaret. Informació de la zona són rurals i visc amb les meves companyes de quartet en una d’aquestes zones, en un poble anomenat Solbjerg.
«i la nostra casa»
És una combinació contrastant, ja que al centre d’Aarhus hi ha l’arquitectura més refinada, moderna i tecnològica, ia 10 km hi ha granges, camps i boscos (i casa nostra).
La relació que tinc amb aquesta ciutat és diferent de les altres: a diferència de les meves experiències anteriors, he vingut aquí amb certa perspectiva laboral, i estic molt centrada a aprendre a gestionar el quartet i oferir propostes interessants per a l’audiència.
Les instal·lacions del conservatori són noves i les aules estan ben equipades. El conservatori és obert 24 hores, 365 dies a l’any, i sempre hi ha aules lliures.
El màster que faig també ofereix la possibilitat d’organitzar concerts aquí mateix, i el centre gestiona la publicitat i la impressió dels cartells i programes. Aquest conjunt de coses fa que emprendre un nou projecte sigui més factible.
Recomano molt aprendre l’idioma del lloc on resideixes, bàsicament per una qüestió pràctica; qualsevol gestió és més senzilla si coneixes la llengua. Una simple factura de la llum pot arribar a ser molt complicada (sobretot si és en danès!).
Pel que fa al clima, és un fet que no cal menysprear quan s’està lluny de casa. Crec que tothom s’hi acaba acostumant, però ha de sortir de dins treure una mica d’energia quan el sol no te la dóna.
SaxRules: Moments musicals més bonics que has viscut com a músic.
Carla: Doncs fa uns dies vam guanyar el tercer premi del concurs P2 Kammermusikkonkurrence de la Danish Radio amb el meu quartet. Aquest ha estat sens dubte un moment molt especial per a totes nosaltres, perquè els darrers mesos han girat al voltant de la preparació per al concurs. Haver obtingut un premi del P2 Kammermusikkonkurrence obre moltes portes a Dinamarca, i estem molt encoratjades per les possibilitats que això ens ofereixi. Al marge d’aquest concurs, com a músic he viscut molts bonics moments; una gran part dels quals amb el quartet i el duo, però també amb altres formacions.
SaxRules: Anomena 5 saxofonistes que més t’hagin influït i per què.
Carla:
Albert Julià i Daniel Gauthier han estat els professors més influents en la meva vida adulta i crec que el meu estil ha quedat força definit per ells. Suposo que sóc una mena de barreja dels dos, encara que espero estar aportant una mica de collita pròpia
Iñaki Bermúdez (el meu company sentimental i saxofonista) també m’ha marcat. En aquest cas no ha estat estilístic, sinó actitudinal. Ell és un músic talentós i constant, i sempre m’ha ficat canya quan he fluixejat. El seu exemple m’ha fet “treure excuses” de sobre quan alguna cosa no funciona.
Finalment, les meves companyes de quartet; Marta Bellés, Marina Rosés i Laura Allès. El fet de no tenir cada setmana el professor per dir-te el que estàs fent malament, ha comportat que siguem més autocrítiques i que ens diguem amb sinceritat el que pensem, ens aconsellem i d’alguna manera, ens intentem adaptar per poder tenir un so grupal més homogeni. Això m’ha fet explorar nous recursos que no hagués descobert sola.
Marta, Marina, Carla y Laura
SaxRules: Set up
Carla:
Soprano: Yamaha Custom, filtre Concept.
Alt: Yamaha Custom, filtre LM1.
SaxRules: Propers projectes.
Carla: Per ara el meu projecte principal és fer concerts amb el quartet. Estem treballant dur i tenim molta il·lusió pels concerts futurs. La música de cambra és el que realment m’omple com a intèrpret i en el que inverteixo la majoria del meu temps.
Al marge del quartet, m’agradaria poder continuar evolucionant amb el duet. Hem fet concerts pedagògics, però volem portar-lo més enllà i definir una proposta més atractiva que inclogui un públic fora de les escoles.
A llarg termini no tinc clar el que faré, però espero poder seguir amb petits projectes en què pugui participar de manera activa, no només a la part musical.
Va impactar amb la tanca de seguretat que hi ha a la rotonda d’aquest via, a les afores de Sabadell
Google Maps
El conductor d’un vehicle, de 23 anys, va resultar ferit, de caràcter lleu, en perdre el control del turisme aquest dimarts al migdia. L’accident es va produir a la rotonda que hi ha a la carretera de Bellaterra, a les afores de Sabadell.
Segons ha explicat la Policia Municipal de Sabadell, que va rebre l’avís a les 14 hores, el cotxe va impactar contra la tanca de seguretat que hi ha en aquest punt camí de l’Entitat Municipal Descentralitzada (EMD) Bellaterra. Fruit de l’impacte va necessitar ser traslladat al CUAP Sant Fèlix.
Fins al lloc es van desplaçar una ambulància del Sistema d’Emergències Mèdiques (SEM), una unitat del cos policial sabadellenc i una dotaació dels Bombers de la Generalitat de Catalunya
La bellaterrenca Alba Barneda Saiz, és llicenciada en Comunicació Àudiovisual per l’UPF(2004-2008). Des del novembre de 2008, Directora de la Productora Creativa CANADA, amb seu a Barcelona, Londres i Los Angeles. Coneguda actriu per Crème Caramel (2014), Everlasting Love (2014) i Beck: Up All Night (2017).
La bellaterrenca Alba Barneda, Directora de Producció de Canada|ESTRELLA JOVER
Carlos Garsán| No fa tant que Rossalia va evolucionar l’escena musical a Espanya a ritme de ‘Malamente’ però vaja si sembla que ha passat temps. El videoclip va marcar un punt i a part. No només era un bo, sinó que la gent no podia parar de parlar-ne. Era impossible escapar-se d’aquell univers que s’acabava de presentar davant d’un. Avui suma prop de 150 milions de visites a YouTube. Un autèntic fenomen, com pocs a l’escena nacional. Han passat tres anys, però sembla una eternitat. Per refrescar la memòria bussegem entre alguns d’aquells youtubers que es dediquen a reaccionar a tot allò que els caigui a la caixa de comentaris. Bon exercici per recordar l’expressió d’aquella primera vegada, la cara exacta del moment exacte en què un va veure Rosalia fer darrera un camió. I don’t know what I just saw, diu el youtuber de torn, que vol dir que què nas és això. But I love it, man, que vol dir que sigui allò que sigui vol més. Lògic. El vídeo va consolidar Rosalía com a artista i, per tant, als seus creadors, la productora catalana Canadà, que aleshores feia una dècada que cimentava un projecte que li ha valgut un bon grapat de nominacions per als Grammy, els Grammy Llatins o els MTV Awards .
El fenomen es va construir, això sí, a poc a poc. Deu anys abans van viure el seu primer gran èxit de la mà d’ELGuincho, amb un projecte que va canviar les regles del joc per sempre. Van saber analitzar, amb una mica de sort i molt de talent, el canvi brusc que s’estava donant en el consum audiovisual, un ritme cada cop més accelerat i una volta al visual que s’havia perdut en certa mesura amb el baix interès de les televisions per la música. Però les televisions ja no feien falta. Tame Impala, Katy Perry, Scissor Sisters o, més recentment, l’estrella del pop Dua Lipa són alguns dels artistes que han col·laborat amb el Canadà, engrossint la llegenda d’una companyia que no para de somiar. De moment, acaben d’obrir seu als Estats Units i estan treballant en el seu desembarcament al món de la ficció. Caldrà estar atent.
De part de l’èxit del Canadà és culpable Alba Barneda, Directora de Producció. Vinculada des dels orígens al projecte, va començar produint peces molt petites per a museus i videoclips per a bandes de l’escena indie. La resta és història. Barneda va participar recentment a BlaBlaNights, el cicle gratuït de masterclass impulsat per LABA València, la nova escola d’art i disseny de la ciutat, ubicada a l’antic Cinema València (C/Quart). Aprofitem la seva visita per treure el nas en aquesta sastreria anomenada Canadà.
Canadà va començar el seu camí el 2008, un any com a mínim dificultós per començar un projecte creatiu. Potser té alguna cosa a veure amb la sensació d’incertesa que vivim ara.
-Comencem en plena crisi econòmica. Era el pitjor moment per crear una empresa, però allà va sorgir el Canadà. Aquests moments d‟incertesa també poden ser oportunitats. El projecte va començar sent una mica petit i ha anat creixent amb els anys, de manera molt tímida. Sona una mica prehistòric, però era el moment en què el vídeo començava a tenir molt de pes, vam veure aquesta oportunitat en l’àmbit online. Els directors de Canadà venien de fer publicitat tradicional i van veure que podien fer moltíssims continguts per a marques sense passar pel circuit clàssic. Ha estat al món del videoclip on ens hem sentit sempre més còmodes, treballant al principi per a bandes indies, col·legues nostres. La diferència va ser apostar per això, tenir cura del producte. No era un extra per fer el cap de setmana. Ara veig com moltes productores tenen aquest mim pel videoclip, cosa que m’agrada molt. Va ser gràcies a aquell amor que sortim del forat, d’aquells anys tan complexos.
Amb ‘Bombay’ (2010) d’El Guincho va arribar el primer punt d’inflexió.
-El videoclip d’El Guincho ens va salvar, va ser la primera vegada que vam veure l’oportunitat de projecció internacional. Ja havia girat pels Estats Units, el Japó… Per a nosaltres va ser una última bala, era un temazo i va sortir molt bé, es va fer viral. Veient el vídeo ara també t’adones de com ho ha canviat tot. En aquell moment va ser molt nou pel seu format, amb plànols que duren molt pocs segons. Cal recordar que el 2010 no estàvem acostumats a Instagram, a fer scroll i veure imatges cada segon i mig. Aquest codi no existia, l’ull no estava tan acostumat a veure’l.
I amb ell va arribar el mercat internacional.
-Va ser una conseqüència directa. Es va estrenar el vídeo i va sonar el telèfon per fer el projecte de Scissor Sisters, va ser de pel·lícula. Ho havien vist, els agradava i volien el mateix per a ells. Vam passar de tenir un pressupost de 3.000 euros a 30.000, que per a nosaltres era mai vist [riu].
Una dècada després no són pocs els artistes i productores que miren el Canadà com a referent.
-Molta gent parla de l’estil Canadà, però des de dins sempre és més difícil veure’l. També perquè, encara que amb una essència semblant, és una cosa que ha evolucionat. També hem obert molt el roster de directors i directores amb què treballem, no busquem còpies del que feien els fundadors. […] En general, a més, hi ha una preocupació entre els directors per la cerca d’alguna cosa original, que no s’hagi fet fins ara. Jo crec que això és impossible, ja s’ha fet tot.
A la vostra trajectòria va ser clau el treball amb Rosalía, com va començar aquesta relació?
-Va ser un projecte molt bonic. La seguíem ja amb el disc anterior [Los Angeles]. Va ser a través de Tomás [Peña] de MANSON, un dels nostres directors, que vam començar a col·laborar i vam acabar fent el vídeo per a ‘De plata’, un projecte molt petitó. Anaríem a rodar un spot per Tommy Hilfiger a Los Angeles i un cop allà el van endarrerir, així que va dir, per què no vam gravar això de Rosalía? I ens llancem a la piscina. Hem estat amb ella des dels inicis. Recordo quan, temps després, [Rosalía] va arribar amb un ‘Malamente’ sense acabar sota el braç i de la mà del Guincho. ‘El mal voler’ era un gran salt per a ella. Es va ficar llavors Nicolás [Méndez], que ja havia crescut molt com a director, de manera que seria un projecte important. I tot això quan encara no havia signat amb cap discogràfica, hi havia Pili, la seva germana; Pilar, sa mare, i poca cosa més.
‘Malamente’ era un temazo i amb el vídeo vam ajudar a construir la imatge de Rosalía. Sempre recordaré estar als assajos amb les ballarines del seu xou, per al qual havia aconseguit embolicar amb el seu encant la [la coreògrafa] Charm La’Donna. Encara sense cap major darrere. Hem vist tota aquesta evolució i, de fet, dos anys després vam fer el ‘TKN’ amb Travis Scott i ella a Los Angeles. Va ser molt bonic veure com aquella noia a qui anaves a buscar amb cotxe amb la seva germana de sobte hi era amb tot el seu seguici, encara que segueixi sent la mateixa, haver presenciat aquest ascens.
-L’impacte de ‘Malamente’ va ser brutal, no només per les visites del vídeo, sinó per la conversa que va generar al seu voltant, cosa que no és tan comuna. -Nosaltres ens vam ficar perquè vam veure que sonava tot molt bé, però no imaginàvem el que va passar. Va ser una bogeria. Era a tot arreu. Per nosaltres va ser un gran salt. Fins aquell moment havíem estat un ens conegut al sector, però Rosalía va tenir aquest ‘efecte tieta’, que fins i tot la meva tia parlava del videoclip. Va arribar a tots els nivells de la societat. No havíem viscut aquest fenomen abans.
No sé si des de Rosalia heu hagut de bregar amb clients que us demanen “fer un Rosalia”.
-Totalment. Aquesta és ara la nostra moneda de canvi, crear un hype perquè els clients diguin: vull això. Nosaltres amb els videoclips no guanyem diners, sinó que hi invertim molt. És una manera d’atreure marques i clients que es volen associar a aquest talent. Nosaltres recolzem el videoclip, i ens ha anat bé, perquè hem comprovat que quan dónes als directors llibertat, tenen talent i inverteixes en aquest producte –siguin videoclips o peces més artístiques– després les marques volen aquesta creativitat. Aquesta és la nostra fórmula. Alhora fer publicitat ens permet després fer aquests altres projectes, amb això aconseguim aquest equilibri.
-El gran repte internacional, ia més molt recent, ha estat ‘Physical’ de Dua Lipa, potser el vostre anunci més gran?
-Aquest ha estat el salt al mainstream real. Havíem fet molts projectes internacionals, havíem viscut l’efecte Rosalia i després va arribar Dua Lipa, que va ser el salt real al mainstream. No hi havíem entrat mai perquè, per la nostra manera de treballar, era complex quadrar amb les necessitats d’aquests artistes. De vegades ens diuen: La setmana que ve podeu gravar un vídeo per a Madonna? No, no podem, com pensem, com treballem? En algun cas, ho hem pogut assumir, com amb Katy Perry. Van arribar i ens van proposar gravar en 15 dies amb ella a Hawaii. Ens vam tirar a la piscina i ho vam fer. Potser no pot tenir tota la preparació i concepte que hi ha darrere del vídeo de Dua Lipa, però aconsegueixen treure una idea i tirar-ho endavant
Quan passa un videoclip com ‘Physical’ és màgic, en què coincideixi director, artista, pressupost… En aquest cas, ja feia un temps que Dua Lipa seguia el treball del Canadà, era molt fan del vídeo de Tame Impala. S’havia aproximat, però no havíem trobat el tema ni el moment en què Lope [Serrano] tingués aquest espai de calma i que ells ens donessin el temps que necessitàvem. I al final ho van fer, cosa que no és habitual en aquesta mena d’artistes. La preproducció va ser molt bèstia, és el videoclip més gran que hem fet mai, tenia unes dimensions brutals, però vam tenir el temps per pensar, crear i preproduir, que això mai no passa. Va venir a Barcelona, cosa que també hi va jugar a favor. Amb aquest projecte aconseguim entrar al mainstream sense perdre la nostra manera de treballar, que és una cosa que agraïm molt, que respectessin les nostres regles. Ara no ens fa por res. Estem envoltats d’un equip meravellós. No sé com ho fem, però al final tot ix.
-¿Per on passa el futur del Canadà?
-Aprofitem el confinament per obrir als Estats Units. Vam donar forma al projecte en aquest període. No tenim oficina ara, perquè és absurd en aquest moment de teletreball, però ja hi estem activament treballant, amb alguns projectes. Un altre projecte que tenim per a aquest 2021 és la ficció, que és una cosa que teníem moltes ganes d’abordar. Ara un bon moment per això, hi ha molta demanda. Tenim les ganes i l’energia per ficar-nos-hi. És cert que va una mica més lent, sobretot comparat acostumats als nostres timing de publicitat i videoclips, però tenim algun projecte avançant, alguna pel·lícula, documental, sèrie… una mica de cada.
Què és Citypaq? Els vostres paquets us esperen al Citypaq del Condis de la Plaça del Pi de Bellaterra
Taquilles intel·ligent s de CityPaq al Condis de Bellaterra|FOTO: BELLATERRA.CAT
Esteu cansats de demanar productes per internet i que el repartidor just vingui quan no esteu a casa? Molt típic! Però això s’ha acabat! Podeu demanar que us ho deixin en una de les taquilles intel·ligents de CityPaq que es troben a l’entrada del supermercat Condis de Bellaterra, i que podreu recollir de dilluns a dissabte, de 09:00 a 21:00 hores.
Podeu rebre i enviar els vostres paquets quan vulgueu, des de les taquilles intel·ligents del Condis Bellaterra
Instruccions de les taquilles intel·ligent s del CityPaq al Condis de Bellaterra|FOTO: BELLATERRA.CAT
Descàrrega l’app de Citypaq
Utilitza el teu Smartphone per accedir als terminals, afegir favorits i fer seguiment dels teus enviaments i recepcions.
Emergex, una companyia farmacèutica amb seu a Oxford, Regne Unit, començarà les proves humanes a principis de l’any vinent el 3 de gener
Foto: pharmalatch.com
Júlia Kollewe|Una empresa amb seu a Oxfordshire començarà aviat els assaigs clínics d’una vacuna de segona generació contra el Covid-19, un pegat de pell fàcil d’administrar que utilitza cèl·lules T per matar cèl·lules infectades i podria oferir una immunitat més duradora que les vacunes actuals.
Emergex es va crear a Abingdon el 2016 per desenvolupar vacunes de cèl·lules T, una creació del professor Thomas Rademacher, director executiu de l’empresa i professor emèrit de medicina molecular a la Facultat de Medicina de la University College London.
Les vacunes imprimeixen les cèl·lules T per eliminar les cèl·lules infectades del cos ràpidament després de la infecció, evitant així la replicació viral i la malaltia. Mentre que els anticossos produïts per les vacunes actuals contra el Covid s’adhereixen al virus i impedeixen que infecti cèl·lules, les cèl·lules T troben i destrueixen les cèl·lules infectades. Aquelles altres vacunes, com ara les punxades Pfizer/BioNTech i AstraZeneca/Oxford University, també produeixen una resposta de cèl·lules T, però en menor mesura.
Emergex ha rebut llum verda del regulador suís de medicaments per dur a terme assajos humans inicials a Lausana, amb 26 persones que rebran una dosi alta i una baixa de la seva vacuna experimental contra la Covid-19, a partir del 3 de gener. Els resultats provisionals del judici s’esperen al juny.
Robin Cohen, director comercial de l’empresa, va dir: “Aquesta és la primera vegada que un regulador aprova una vacuna contra la Covid per entrar en assaigs clínics l’únic objectiu dels quals és generar una resposta de cèl·lules T dirigida en absència d’una resposta d’anticossos i aquells Les cèl·lules T busquen cèl·lules infectades i les maten”.
Utilitzant l’analogia d’un asteroide que colpeja un planeta, va explicar: “El virus és l’asteroide: dispara al planeta i un codi viral, una signatura d’aquest virus, es mostra ràpidament a tota la superfície. Les cèl·lules T llegeixen aquestes signatures com a estranyes, i les cèl·lules T maten la cèl·lula abans que pugui produir nous virus vius”.
Les vacunes actuals contra la Covid-19 provoquen principalment una resposta d’anticossos que disminueix amb el temps, la qual cosa significa que les persones necessiten injeccions de reforç per mantenir la protecció contra el virus. La vacuna Emergex funciona de manera diferent, matant ràpidament les cèl·lules infectades. Això significa que podria oferir una immunitat més duradora, possiblement durant dècades, i també podria ser millor per combatre les mutacions del virus, va dir Cohen.
Un estudi publicat a Nature la setmana passada va demostrar que algunes persones experimenten una “infecció avortada” en la qual el virus entra al cos però és eliminada per les cèl·lules T del sistema immunitari en la fase més primerenca. Els científics van dir que el descobriment podria obrir el camí per a una nova generació de vacunes dirigides a la resposta de les cèl·lules T, que podria produir una immunitat molt més duradora.
Danny Altmann, professor d’immunologia a l’Imperial College de Londres, va dir que dubtava que una vacuna de cèl·lules T “pogués fer la feina per si sola”, però podria tenir un paper complementari, en un enfocament combinat on hi ha diferents vacunes. administrat per a la primera, segona i tercera dosi.
Va dir que les vacunes d’ARNm com la vacuna Pfizer/BioNTech funcionen tan bé perquè produeixen una forta resposta d’anticossos neutralitzants. S’ha demostrat que la vacuna Pfizer és més eficaç contra Covid que el jab AstraZeneca/Oxford, que provoca una resposta de cèl·lules T més forta.
Però una vacuna de cèl·lules T es podria utilitzar per complementar altres cops, va dir, ja que les vacunes de cèl·lules T podrien ser més impermeables a les mutacions del virus. “Els anticossos són molt sensibles a les mutacions, mentre que les cèl·lules T poden veure moltes altres parts del virus. Potser aquest és un punt de venda per a les vacunes de cèl·lules T”.
Va assenyalar que la idea de les vacunes de cèl·lules T no era nova; per exemple, la professora Sarah Gilbert, la professora de la Universitat d’Oxford que va desenvolupar el jab AZ/Oxford, ha estat treballant-hi per a la grip durant més d’una dècada.
Cohen va dir que la part complicada era treballar el mecanisme de lliurament de la vacuna Emergex al sistema immunitari. Rademacher i el seu equip es van establir en petites partícules d’or recobertes de pèptids (bits de proteïnes) dissenyades per generar la resposta de les cèl·lules T al cos.
Finalment, la vacuna s’administrarà com un pegat a la pell de la mida d’una miniatura erizada de microagulles que alliberen el tir en qüestió de segons. Pot durar fins a tres mesos a temperatura ambient, a diferència d’altres cops que s’han d’emmagatzemar al congelador o a la nevera.
L’assaig el conduirà el professor Blaise Genton del centre d’atenció primària i salut pública de la Universitat de Lausana, Suïssa . Va dir: “Aquest nou enfocament científic emocionant per desenvolupar una vacuna contra el Sars-CoV-2 aborda la necessitat de generar una resposta de cèl·lules T per obtenir immunitat a llarg termini”.
Tanmateix, la vacuna Emergex no estarà disponible fins al 2025 com a molt aviat, el termini habitual per al desenvolupament de la vacuna. L’any passat les vacunes contra la Covid es van desenvolupar en pocs mesos, ja que el procés regulador es va accelerar, però l’emergència ha passat, va dir Cohen.
Emergex està provant una altra vacuna de cèl·lules T contra la febre del dengue en humans en un assaig suís separat, amb els resultats inicials al gener. Segons l’Organització Mundial de la Salut, mig món corre el risc de patir el dengue i no hi ha cap tractament ni vacuna específics per a aquesta. L’empresa també vol desplegar les seves vacunes de cèl·lules T contra la grip, el Zika, l’Ebola i altres infeccions.
El doctor Andrew Freedman, lector de malalties infeccioses a l’escola de medicina de la Universitat de Cardiff, va dir la setmana passada : “Una vacuna que desencadena la immunitat de les cèl·lules T contra diferents dianes de proteïnes virals que es comparteixen entre molts coronavirus diferents complementaria les nostres vacunes de punta que indueixen anticossos neutralitzants. .”
Segons es pot veure al número municipal 345 del Riusec del mes d’octubre, l’Ajuntament de Cerdanyola no contempla asfaltar ni millorar cap dels 100 carrer de Bellaterra. Tot plegat també fa veure que no complirà la promesa que va fer davant el veïnat al Centre Cívic, dient que fins a finals del 2021, el 50% de l’enllumenat dels carrers passaria a ser amb leds de baix consum.
Aquest fanal del carrer Can Domènec és un perill per la canalla de Bellaterra. Pel que hem observat, els altres fanals del carrer tenen la tapa agafada amb brides.
Fanal perillós al carrer Can Domènec|FOTO: BELLATERRA.CAT
BELLATERRA.CAT 