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Junta de veïns del dijous 13 de juliol de 2018, al Centre Cívic de l’EMD de Bellaterra|BELLATERRA.CAT

Discussió sobre conveni, pilones, competències de regulació i de disciplina de trànsit, informes de Policia Local i presència d’agents a les entrades i sortides escolars, recollida de residus en zones verdes i fins i tot amb el ROM de l’organisme bellaterrenc, les tenses relacions entre l’Ajuntament de Cerdanyola i l’Entitat Municipal Descentralitzada (EMD) van marcar el debat del plenari de Bellaterra. 

Francesc Pérez, ex vocal per Convergencia l’EMD de Bellaterra, va demanar a l’actual Convergent Jordi Macarulla, fagi pública i pròpia la proposta de Mercè Conesa, -ex alcaldessa de Sant Cugat del Valles-, quan va suggerir al candidat Convergent per Cerdanyola, que el Conveni per Bellaterra  sigui del 100% amb tots els impostos que aporta Bellaterra, al igual que te l’EMD de Valldoreix. (Declaracions que es poden consultar a Bellaterra.Cat, del dia 20 de maig de 2011)

La Junta Veïnal de Bellaterra va aprovar per unanimitat la proposta llençada al plenari de Cerdanyola pel president de l’EMD, Ramon Andreu, per a la possible aprovació d’un conveni regulador de competències i finançament entre ambdues institucions. Andreu insisteix que, després de més de 2 anys de negociacions hi ha hagut acostament de postures però no un acord, i per això l’EMD reclama una resposta oficial i clara de l’Ajuntament a la proposta de conveni aprovada pel plenari de Bellaterra.


Bellaterra va guanyar la consulta per formar municipi propi amb el 94% dels vots| Cedida

El president de l’EMD subratlla que, tal i com es preveu perquè el govern municipal va fer una contraproposta –que el govern de l’EMD ha rebutjat-, si la resposta de l’Ajuntament és negativa requereixen al govern de Cerdanyola que elevi una proposta de conveni al Ple de l’Ajuntament i, si s’aprova, es presenti a consulta vinculant al veïnat de Bellaterra. “Fins aquí arribem”, indica Andreu, que remarca que “volem que l’Ajuntament sigui clar”:
La regidora de Relacions amb l’EMD de Bellaterra de l’Ajuntament de Cerdanyola, Laura Benseny, que té veu però no vot a la Junta de Veïns de Bellaterra, indica que hi ha elements de la proposta aprovada per l’EMD que no s’adeqüen a les seves competències i inclou “percentatges que estan mal fets” i insisteix que les pròpies convocatòries de reunions durant la negociació indicaven que calia arribar a una proposta de consens entre les dues parts abans de presentar-la a consulta veïnal i que aquest consens estava molt a prop en les converses. Per a Benseny, l’acord aprovat ahir, 12 de juliol, pel plenari de l’EMD suposa que “la feina feta durant dos anys i mig no ha valgut la pena i això és molt greu” i per això insta a reprendre novament les converses.
Benseny anunciava que aquest dimecres, 18 de juliol, es reunirà la Comissió Municipal de Bellaterra a la que convidava a participar a tots els grups polítics de l’Ajuntament i de l’EMD amb l’objectiu de “trobar punts d’entesa”.
Els dos grups de l’oposició al Ple de l’EMD, PDeCAT i ERC, donaven suport a l’acord que s’aprovava per unanimitat, però ho feien amb crítiques i crides al diàleg. Jordi Macarulla, vocal del PDeCAT, indica que el requeriment aprovat ahir és “un fracàs general” perquè les negociacions han estat a punt d’arribar a un conveni amb” avantatges importants per a Bellaterra”, tot i considerar que l’Ajuntament va modificar alguns termes ja acordats “i es va canviar el camí”. Macarulla creu que sempre és possible continuar negociant, “però arriba un moment en què això s’ha d’acabar”.
Quim Oltra, vocal d’ERC, era contundent: “estem tips d’uns i altres” i ho explicava perquè “hi ha hagut dos extrems que, en determinats moments, no s’han volgut moure” quan “l’única discrepància insalvable” era l’ampliació territorial de l’EMD amb la incorporació dels terrenys de l’abocador de Can Fatjó dels Aurons. Oltra anunciava el seu suport “perquè cal donar solució a això o matar-ho tot”.


Pilones del Camí Antic de Sant Cugat, denunciades per Cerdanyola i els seus partits|BELLATERRA.CAT

Pilones
Un nou capítol de l’enfronatment entre EMD i Ajuntament sobre les pilones del Camí Antic de sant Cugat es vivia ahir al plenari de Bellaterra amb la ratificació del decret del president de l’EMD de declinar l’oferta de mediació del jutge que porta aquest contenciós entre les dues institucions. Les pilones estan abaixades com a mesura cautelar dictada pel jutge fins resoldre el contenciós. 
La regidora de Relacions amb l’EMD mostrava la seva “decepció perquè qualsevol mediació que eviti un contenciós és positiva” i recordava que la proposta de pacificació del trànsit en aquesta via feta per l’Ajuntament està “oberta a diàleg”.
El president de l’EMD, però, creu que el seu govern “ha cedit tot el que havia de cedir en aquest litigi” i recordava que l’Ajuntament ha denunciat l’ordenança de trànsit de l’EMD de 2014 que modifica una anterior de 2011 i que aquesta ordenança de 2014 “ha quedat sense efecte” per aprovació del Ple de l’EMD. “Hem d’anar a mediar sobre una ordenança vigent que no té cap contenciós?”, es pregunta Andreu.
Miquel Vázquez, vocal de Gent per Bellaterra, grup de govern a l’EMD, afegeix que una negociació podria allargar-se dos o tres anys sense arribar a cap acord i que, en tot cas, s’havia de fer abans que l’Ajuntament impulsés el contenciós sobre les pilones.
Els grups de l’oposició s’abstenien en el punt. Jordi Macarulla indica que la mediació “només portaria a endarrerir la solució”, però “sempre estem a favor” del diàleg i insisteix, davant els dubtes expressats per GxB, que el PDeCAT “vol les pilones amunt”. Des d’ERC, Quim Oltra entén “la lògica processal” però “no té sentit” que es demani suport a una “cosa que ja s’ha fet”.
Policia Local
Dues qüestions relacionades amb la Policia Local també es van aprovar al plenari de l’EMD. Ramon Andreu indica que han conegut l’existència de dos informes de la Policia Local que afecten la seguretat vial a Bellaterra fets al novembre de 2016 i que no s’havien lliurat a l’EMD, fet que havia de provocar una “protesta formal per aquesta deslleialtat institucional” perquè l’Entitat té dret a conèixer tots els informes sobre les seves competències. Laura Benseny explicava que aquests informes s’han lliurat a l’EMD tot i que no afecten les seves competències perquè no ho són les vies interurbanes ni la disciplina de trànsit i apuntava que deslleialtat institucional “és presentar aquest punt al Ple abans de parlar-ho” entre les dues institucions. El president de l’EMD replica que un informe sobre un semàfor incorrectament sincronitzat a la plaça del Pi és tema de regulació ordenació de trànsit, competència de l’EMD, i no de disciplina. El PDeCAT es va abtenir en aquest punt per les “formes massa dures” en què s’havia redactat l’acord.
Un altre tema aprovat, en aquest cas per unanimitat, va ser el requeriment a l’Ajuntament de presència d’agents a les entrades i sortides de centres escolars per garantir la seguretat vial. La regidora de Relacions amb l’EMD es mostrava d’acord, demanant també a les famílies un “aparcament responsable per evitar el caos” circulatori, mentre el vocal d’ERC destacava que “el problema és la insuficiència de recursos” en la plantilla policial.

Actuació de neteja de l’EMD del Cami dels Enamorats de Bellaterra|BELLATERRA.CAT

Residus i ROM
Tornava el desacord Ajuntament-EMD sobre la recollida d’escombraries a diverses zones verdes de Bellaterra. Per al govern de l’EMD és responsabilitat de l’Ajuntament, per al govern municipal, responsablitat de l’Entitat Descentralitzada. L’acord, unànime, era requerir a l’Ajuntament que faci aquesta recollida a la primera bateria de contenidors i al parc infantil del Turó de Sant Pau, al Camí dels Enamorats i al parc de la Font de la Bonaigua.
Pel que fa al Reglament Orgànic de l’Entitat Municipal Descentralitzada de Bellaterra., s’aprovava amb l’advertiment municipal que hi ha elements “que no són en acord de llei” i que això obligarà a l’Ajuntament a emprendre accions legals –“i això no vol dir obrir un nou contenciós”, indicava Laura Benseny- Des de l’EMD, la Secretària destacava que el ROM pràcticament era calcat al de l’EMD de Valldoreix que no havia tingut cap problema legal, fet al que el vocal d’ERC responia que “que no s’hagi impugnat el reglament de Valldoreix no vol dir que estigui bé”. El president de l’EMD instava a aprovar el punt afegint que si s’havia de modificar posteriorment, així es farà.

Quina bona notícia del nostre poble de Bellaterra! 

Façana de la botiga gourmet Bellateca de Bellaterra| BELLATERRA GOURMET

La bellaterrenca Carme Ribot, experta professional del sector de la restauració i formada a l’escola de Suïssa, obre les portes del seu nou local a Bellaterra, es diu Bellateca “La Casa de la Bona Teca”-és el seu eslògan gourmet-, tota una moderna botiga de menjars tradicionals i vitivinicola. (Obertura oficial és el divendres 13 de juliol)

Menjador interior de la botiga restaurant Bellateca de Bellaterra| BELLATERRA GOURMET

Totes les seves especialitats es podràn emportar a casa o be degustar-los a les seves còmodes instal·lacions interiors o també gaudir-los a la seva pròpia terrassa jardí mediterrània, acompanyats dels monumentals pins històrics. 

Terrassa Jardí del Bellateca de Bellaterra| BELLATERRA GOURMET

Tot un detall de Carme Ribot és el seu honest estudi per adaptar un menú amb molt bon preu, pels estudiants residents de l’UAB “Universtitat Autònoma de Barcelona”, tant a prop de Bellaterra, i que sovin venen a comprar queviures al nostre poble.

Menjador del Bellateca de Bellaterra| BELLATERRA GOURMET

Cal recordar que la botiga gourmet Bellateca és instal·lada dins una de les primeres cases de Bellaterra, -construïda sobre l’any 1930-, i a només 3 minuts a peu, des de la propera estació Bellaterrra, dels FGC “Ferrocarrils de la Generalitat de Catalunya”, o sigui, que en mitja hora, des de la Plaça de Catalunya de Barcelona, ens situem al Bellateca, per gaudir en família de tota una nova experiència gastronòmica del Vallès Occidental. 

Botiga del Bellateca de Bellaterra| BELLATERRA GOURMET

Des de Bellaterrra Gourmet, desitgem a Carme Ribot i tot el seu Equip professional, molts d’èxits en el món de la bona teca i que en el dia a dia us acompanyi aquesta Il·lusió inicial, perquè com hem dit moltes vegades: “Un restaurant no s’inaugura un cop a la vida, sinó cada servei”

Botiga del Bellateca de Bellaterra|BELLATERRA GOURMET

BELLATECA (Casa amb Jardí)”La Casa de la Bona Teca”

Avinguda Josep M. Marcet, 3 (08193 BELLATERRA)

RESERVES ☎️ 93 692 20 95

Mail: info@bellateca.com 

Web: http://www.bellateca.com


NOTA: Les publicacions de Bellaterra.Cat sempre són gratuïtes i no cobrem res de res, ni costos de publicació, és un servei desinteressat per projectar el Comerç de Bellaterra. Ens podeu enviar les vostres propostes als mails: bellaterragourmet@gmail.com o info@bellaterra.cat


Entrada dels cinemes Cinesa|AJUNTAMENT DE SANT CUGAT

Bernat Bella

La nova sala polivalent a l’espai dels cinemes de Sant Cugat serà una realitat a partir del 2019. Així ho ha assegurat la tinència d’alcaldia de Cultura, Carmela Fortuny, que ha explicat aquest divendres 12 de gener el projecte per l’equipament, que Cinesa deixarà lliure a partir del juliol d’aquest 2017 després de 26 anys a la ciutat, tal com va avançar el TOT. 

La voluntat de l’Ajuntament de Sant Cugat és fer una sala polivalent a la part superior per entitats locals i mantenir una oferta de cinema a les dues sales de la part inferior. El govern municipal està treballant en una gestió municipal amb la participació de les entitats santcugatenques, tot i que encara ho ha de definir.

 

El projecte per la sala polivalent consisteix en oferir un espai per totes les entitats del municipi i disposar d’un espai per fer concerts. “No és una sala de concerts, és una sala polivalent”, ha volgut deixar clar Carmela Fortuny, que ha posat exemples de les activitats que podria acollir: “Una trobada de sardanes, un sopar popular, una fira comercial o un concert”.

 

Pel que fa a l’espai inferior, la idea és mantenir l’activitat de cinema. Això passa per seguir amb els cicles temàtics com el Cinema d’Autor, Fantàstic, Familiar o Clàssic. A més, l’Ajuntament vol mantenir una certa activitat de cinema comercial, amb projeccions d’estrenes. Fora dels horaris de projeccions, la proposta és utilitzar les dues sales per fer conferències o xerrades.

 

El pressupost per adaptar l’actual espai dels cinemes en una sala polivalent és de 400.000 euros. Les obres podrien començar durant el darrer trimestre de 2018 i, segons l’Ajuntament, hauria d’estar en funcionament a inicis de 2019.

Les obres i la sala
La sala polivalent tindrà una superfície de 486 metres quadrats i un aforament de 900 persones dempeus o 450 assegudes. L’espai no tindrà un escenari fixe i haurà una instal·lació desmuntable que es podrà utilitzar com a escenari quan sigui necessari.

 

Les obres d’adaptació consistiran en l’enderroc del mur que separa les dues sales de cinema de la planta superior, l’anivellament del terra i la remodelació dels serveis. El vestíbul també es transformarà i es faran obres per permetre dos accessos independents pel cinema i per la sala polivalent.

 

La previsió per aquest 2018 era invertir 500.000 euros en la sala polivalent, que inicialment s’havia de fer al parc de l’Arborètum. El pressupost final per la sala serà de 400.000 euros, mentre que la resta s’invertirà en construir dos bucs d’assaig i un estudi de gravació al Casal de Torreblanca, on ja hi ha dos bucs.

 

La voluntat és que l’activitat de cinema pugui mantenir-se durant el període d’obres, tot i que no es podrà garantir el 100% el funcionament de les dues sales que restaren per projeccions.

Satisfacció
“Estem molt contents. Aconseguim mantenir cinemes al centre de Sant Cugat i fer una sala polivalent”, ha celebrat Carmela Fortuny, que ha destacat la idoneïtat del projecte: “És una resposta a les necessitats de les entitats de Sant Cugat, a tot el teixit associatiu”.

 

Així, l’Ajuntament aposta per una sala polivalent que puguin utilitzar totes les entitats, siguin culturals, esportives o socials, per desenvolupar les seves activitats. “La prioritat és la polivalència”, ha argumentat la tinència d’alcaldia. La idea és que també pugui acollir activitats que s’haurien de desenvolupar a l’aire lliure però per la pluja s’haurien de suspendre.

 

La creació d’aquesta sala polivalent descarta, segons el govern de Sant Cugat, la construcció futura d’una sala de concerts: “La ciutadania demana altres coses”. La sala també podria servir esporàdicament per acollir activitats amb el Teatre-Auditori.

 

El Parc de l’Arborètum era l’espai escollit per la sala polivalent abans de l’oportunitat d’utilitzar els cinemes. Així, els terrenys de darrere del Teatre-Auditori podrien acabar acollint la sala B de l’equipament cultural, tot i que Carmela Fortuny ho ha descartat per aquest mandat.
http://www.totsantcugat.cat

La bona feina no te fronteres! 

Acondicionament del Camí dels Enamorats de Bellaterra|BELLATERRA.CAT

L’EMD de Bellaterra ha començat les feines d’acondicionament del popular “Camí del Enamorats” de Bellaterra, que va des de la Plaça del Pi, costat de l’Hostal Sant Pancràs, fins el Camí de la Font de la Bonaigua. Finalment, la nostra Entitat Municipal Descentralitzada ha pogut dedicar una part del seu petit presupost per modernitzar aquestes instal·lacions, molt desitjades des de fa un munt de temps, i que els diferents governs municipals de l’Ajuntament Cerdanyola mai han volgut solucionar.


Saques plenes una vegada feta la neteja general |BELLATERRA.CAT

Serà una feina complerta, iniciada per la desitjada neteja general, i l’adequació de les pendents de tot el Camí i la millora del ferm, tot afegint capes de materials suficients per assolir les cotes desitjades. Col·locació de tubs de drenatje per recollir les aigües que venen de la banda del cantó de les vies dels Ferrocarrils de la Generalitat de Catalunya. Per més comoditat es farà nivellar l’accés a les escales des de la Plaça del Pi i actualització amb una barana de tub de ferro per adequar-la a la normativa.


Operari adequant la millora del ferm de tot el Camí|BELLATERRA.CAT

Molt important és la construcció de unes valles de fusta de seguretat de doble guia, segons les actuals del Camí verd, just al pas inferior, farà que sigui realment un Camí romàntic i amb uns materials completament naturals i ecològics.

Operaris fent la recollida de brossa del barranc del Camí| BELLATERRA.CAT


Casina Colonna del Paradiso de Marino (Roma) on va viure  Alberto Moravia i Umberto Mastroianni|BELLATERRA.CAT


Umberto Mastroianni, cittadino onorario di Marino, nel 20° anniversario della morte (di Ugo Onorati)

Come oggi, esattamente venti anni fa, un grande artista italiano del Novecento, uno dei più grandi della storia dell’arte mondiale, Umberto Mastroianni, cittadino onorario di Marino, il 25 febbraio 1998, assistito dalla moglie Ida Perlo, morì nella sua abitazione di via Costa Batocchi, una casina cinquecentesca, pertinente ai Giardini del Paradiso del cardinale Ascanio Colonna, adiacente al centro storico, dove egli visse per trenta anni la sua esistenza umana e artistica. Concluso l’omaggio al defunto da parte di molte personalità, accorse da ogni dove, nella camera ardente allestita nella sua abitazione, il rito funebre fu celebrato alle ore 12 del seguente giovedì 27 nella basilica collegiata di San Barnaba, stracolma di persone, dal vescovo diocesano mons. Dante Bernini. In prima fila, fra le varie autorità, era l’allora sindaco di Marino Rosa Perrone con il gonfalone della Città e il picchetto d’onore reso dalla polizia locale. Oltre al Comune di Marino erano rappresentati in forma ufficiale altri otto municipi, che avevano avuto un particolare significato nella vita dell’artista. In seguito la salma fu trasportata a Carmagnola, in Piemonte, per essere tumulata nel cimitero di questa città.

Difficile ripercorrere, anche soltanto sommariamente, una carriera artistica singolare, costellata di riconoscimenti e premi di levatura mondiale, e il percorso estetico della sua opera, ampiamente descritti in libri, cataloghi ed enciclopedie. Qui mi limiterò a delineare il dato locale e a raccontare il mio ricordo personale di Umberto Mastroianni, che nacque, nono di dieci figli, a Fontana Liri, nel Frusinate, il 21 settembre 1910 da Vincenzo e da Luigia Conte in seconde nozze; mentre suo nipote, l’attore Marcello Mastroianni, era figlio del fratellastro Ottorino, nato da Vincenzo e da Concetta Conte in prime nozze. Dal 1923 al 1926 Umberto si trasferì a Roma presso lo studio di via Margutta, aperto dallo zio Domenico, arpinate, apprezzato artista di fama internazionale, allo scopo di frequentare i corsi serali all’Accademia di San Marcello. Nel 1926 Umberto raggiunse la sua famiglia a Torino, dove il padre Vincenzo era stato chiamato a lavorare per l’Arsenale di Torino. Qui sposò Dina Cibrario, dalla quale ebbe il piccolo Gabriele. Frequentò lo studio di Franco Sassi prima e quello di Michele Guerrisi poi, dove si misurò con la tradizione figurativa rinascimentale. Nel 1929 realizzò il suo primo bronzo: Cavalli in corsa. Dallo scultore Mino Rosso fu avvicinato all’avanguardia artistica del secondo Futurismo. A partire dal 1928 il sodalizio con il pittore Luigi Spazzapan (1889-1958) di formazione culturale mitteleuropea gli consentì di conoscere e di assimilare le esperienze artistiche della Secessione, dell’espressionismo e del primo astrattismo. Assorbita la lezione dello storico Lionello Venturi e del critico d’arte Edoardo Persico, Umberto si fece promotore di una reazione al postimpressionismo torinese, riconducibile a Felice Casorati e al Gruppo dei Sei. L’ambiente intellettualmente fecondo di Torino nel primo dopoguerra gli consentì di stringere amicizie importanti, come quelle con il musicologo Massimo Mila, con gli storici dell’arte Nello Ponente e Giulio Carlo Argan, con il filosofo Nicola Abbagnano. Alle ricerche astrattiste degli anni Venti seguirono quelle sulla statuaria egizia, etrusca e greco arcaica degli anni Trenta, dove soggetti mitici e religiosi si concretizzavano in delicate evocazioni. Il primo riconoscimento gli giunse nel 1930 con un premio assegnato dal Ministero della Pubblica Istruzione. A quegli anni risalgono le sue prime mostre di importanza nazionale come la Quadriennale di Roma del 1935. Chiamato alle armi nel reggimento di Rivoli e poi finita la guerra con l’armistizio, Umberto Mastroianni tra il 1944 e il 1945 insieme all’amico Massimo Mila entrò a far parte delle formazioni partigiane attive nel Canavese, fra Torino e la Valle d’Aosta, della cui esperienza, anche personale tormentata e dolorosa, lasciò traccia in molte sue celebri opere, come il Monumento al Partigiano (1945), collocato nel Campo della Gloria del cimitero torinese, dedicato ai caduti per la libertà; quello dedicato ai partigiani del Canavese a Valperga (1969); quello alla Resistenza italiana di Cuneo (1969) e poi quello di Cuorgnè (1969); quello ai Caduti di tutte le guerre a Frosinone (1977); il Monumento alla Pace di Cassino (1977); il monumento di Urbino alla lotta partigiana (1980); quello dedicato alle vittime dell’eccidio di Collelungo a Vallerotonda nel Frusinate (1983); il bassorilievo in bronzo di Cumiana (1995) dedicato ai Caduti nella Resistenza. Tutte opere che non si concentrano affatto nei primi anni del dopoguerra, ma si estendono lungo l’arco dell’intera attività artistica di Mastroianni, dagli anni Quaranta agli anni Novanta del secolo scorso, e che rappresentano non più soltanto il suo vissuto individuale, ma anche e soprattutto il dramma collettivo dell’intera nazione. Opere monumentali tutte animate da una profonda convinzione pacifista e antifascista, al punto che Mastroianni è stato considerato uno degli artisti italiani più impegnati nell’illustrare il significato morale della Resistenza con una sua peculiare poetica civile riconosciutagli dallo storico dell’arte Giulio Carlo Argan.

All’Accademia delle Belle Arti di Bologna dal 1961 al 1969 prima ottenne la cattedra per l’insegnamento della scultura, poi la direzione della medesima. Quindi passò all’Accademia di Belle Arti di Napoli e infine a quella di Roma. Nel 1970 decise di lasciare Torino per trasferirsi nella Capitale. L’occasione gli fu offerta dall’amico scrittore Alberto Moravia, che invece voleva trasferirsi da Marino a Roma, dopo avere vissuto qualche anno con Elsa Morante in un casino di caccia costruito dai Colonna nel xvi secolo, detto anche Casina del Paradiso, da lui acquistato all’inizio degli anni Sessanta dalla famiglia Batocchi e che oggi è proprietà della famiglia Michelsen. Moravia aveva conosciuto i Castelli Romani già da piccolo, quando ci andava in vacanza con la famiglia, e in particolare Marino, dove ci tornò con Pier Paolo Pasolini, incontrato per la prima volta nel 1953, quando questi insegnava in una scuola media di Ciampino. Qualche volta Pasolini andava a prendere con la sua automobile Elsa Morante a via del Babuino e Alberto Moravia a via dell’Oca per andare insieme a fare una puntata ai Castelli Romani, come dei qualsiasi gitanti domenicali romani. Il casale cinquecentesco, tutto affrescato all’interno, con una stupenda vista del crinale del lago verso Castel Gandolfo e della macchia Ferentana abbarbicata sulle cave di peperino, era stato fatto restaurare poco tempo prima dall’architetto Ugo Sissa per incarico di Moravia. Pitture a fresco erano state fatte riemergere dalle ampie scialbature stese da precedenti incolti proprietari, che avevano usato l’edificio come cantina, stalla e magazzino. Ma soprattutto il raccoglimento del luogo e la lunga galleria dovettero spingerlo nel 1968 ad accettare di vivere nella nuova dimora, accanto alle emergenze di ruderi di un’antica villa romana, alla base della quale era stato scoperto da poco un santuario mitraico. Però Mastroianni non si accorse, al momento della visita di quella splendida dimora, avvenuta di sera, dell’enorme insolente ingombro cementizio che da poco tempo era stato edificato a dispetto del casino di caccia, il quale di “paradiso” ormai restava solo il nome. Ma l’affare della compravendita con Moravia era fatto. E tuttavia Umberto Mastroianni non rimpianse mai il suo arrivo a Marino, che avvenne in maniera definitiva soltanto nel 1970. Prima di lui vi andò ad abitare il fratello Corrado Mastroianni, il quale ottenne dal costruttore Massotti un piccolo appezzamento in direzione delle mura medievali per realizzarvi lo studio laboratorio, dove il maestro effettivamente operò fino all’ultimo momento della sua vita. Il progetto fu dell’architetto messogli a disposizione da Sofia Loren (che abitava nella dirimpettaia Villa Sara, poi Ponti) e i lavori furono seguiti da Mario Giovannucci.

In un’intervista Umberto Mastroianni così ricordava di essere entrato in possesso della Casina del Paradiso da Alberto Moravia: “Sono arrivato a Marino, da Torino, via Parigi, per caso. Devo al Alberto Moravia la dimora che mi ospita da oltre vent’anni. Lo incontrai a piazza del Popolo. Ero con mio nipote Marcello. Da lui Moravia seppe che cercavo casa, nei pressi di Roma. Ho sempre avuto bisogno di spazio, di altura, di verde intorno a me, per poter lavorare bene. Moravia m’indirizzò a Marino. Subito conquistato, comperai da lui il prestigioso casino di caccia, già dei principi Colonna. I loro stemmi decorano ancora i soffitti. Salvando i resti del suo cinquecentesco splendore, trasformai la casa in uno studio d’arte, di cultura e di politica, tanto che oggi, questo, è diventato una specie di porto franco internazionale. Da quando mi è stato assegnato a Tokyo il premio Nobel per la scultura, ogni personaggio che arriva a Roma, viene a trovarmi qui, a Marino. Ho visite a ogni ora del giorno, tanto che a volte mi creano il caos e m’impediscono di lavorare. Anche se, in fondo, quest’omaggio mi onora e onora la cittadina che mi ospita. […] Ambasciatori, pittori, scultori, scrittori, politici italiani e internazionali rendono, da anni, alla mia casa un senso preciso: il senso della cultura viva, compagna inalienabile dell’uomo civile. Marino è paese antico, gentile e ospitale. Sorto sulle prime pendici della mia Ciociaria. Qui veramente ho trovato la tranquillità necessaria e il clima propizio alle mie fantasie. […] Io approfitto di questo ambiente stimolante per lasciare libera la mia fantasia. Qui creo statue, dipingo, scrivo libri e poesie. Mi sento libero e stimolato dalla totale partecipazione al mio lavoro di artista”.
In quella dimora principesca, dove il Maestro usava dire (un giorno lo disse anche a me!) di sentirvi aleggiare lo spirito di Michelangelo in dolce compagnia di Vittoria Colonna, vi giunse nel 1983 anche il presidente della Repubblica italiana Sandro Pertini per visionare il bozzetto del Mausoleo della Pace, commissionatogli dalla città di Cassino, e per sollecitargli la conclusione dell’opera, che fu completata quattro anni dopo. Nella dimora marinese furono concepite e videro la luce tante opere, compresi i costumi e le scenografie dell’Uccello di fuoco di Stravinskij, disegnati con l’ungherese Attilio Miloss coreografo del Teatro dell’Opera di Roma. Ancora qui a Marino giungeva all’improvviso il nipote Marcello accompagnato in macchina da giovani attori, registi, costumisti, operatori del cinema.

Nel corso degli anni il Maestro non fu avaro del suo prezioso tempo, mettendosi a disposizione delle associazioni culturali locali e di aprire la sua casa persino alle visite guidate, come a me è capitato alcune volte di fare, anche con scolaresche. Per quanto io ricordi la prima grande iniziativa culturale cittadina, che vide coinvolto Umberto Mastroianni, fu la Biennale internazionale della Pietra albana, la cui prima edizione fu nell’anno 1978 e l’ultima nel 1980. Ideata e organizzata dal poeta e saggista marinese Franco Campegiani, ebbe in Mastroianni non il protagonista, perché volle lasciare spazio alle più giovani generazioni, ma sicuramente il punto di riferimento, il consigliere in ombra, il principale referente di contatti e di conoscenze utili per realizzare al più alto livello possibile una delle più grandi manifestazioni che si siano mai realizzate nel nostro Comune, il cui segno tangibile di quella stagione è rappresentato dalle sculture L’Abbraccio di Paolo Marazzi e La Famiglia del giapponese Kazuto Kuetani. Dopo la biennale fu la volta dello Stage internazionale di scultura in peperino, a partire dall’inizio degli anni Ottanta del secolo scorso, dove ben sedici artisti provenienti da ogni parte del mondo si riunirono in un seminario di lavoro e di confronto, che ha prodotto altrettante opere scultoree disseminate nel centro storico marinese.

Nel 1984, per la 60a Sagra dell’Uva, Umberto Mastroianni firmò la locandina di quella speciale edizione, nella cui riproduzione fotografica si poteva ammirare il bassorilievo bronzeo, dove egli aveva saputo sintetizzare i principali monumenti e luoghi identitari marinesi; immagine che fu riprodotta anche per la festa dell’anno successivo. Mastroianni si mostrò disponibile anche a confortare con la sua speciale presenza lo sforzo artistico di giovani marinesi entrati a far parte della sua cerchia, come avvenne nel 1986 con la raccolta di poesie dello scrittore marinese Franco Campegiani Selvaggio pallido, edito da Rossi & Spera e Carte Segrete, presentato da Vito Riviello e corredato con cinque serigrafie del Maestro. Per la Sagra dell’Uva del 1987 Mastroianni fu chiamato a partecipare con sue opere a una mostra di sculture e di pitture intitolata “Pagine di pietra”, organizzata dall’Ente Sagra dell’Uva e curata dal critico d’arte marinese Alessandro Masi, da tenersi nei saloni di Palazzo Colonna, insieme a quelle di altri artisti del Novecento, che avevano operato a Marino. Si trattò di una vera e propria ricognizione delle arti figurative collegate al territorio marinese attraverso l’opera di vari autori, da Aldo Calò a Roberto Melli, fino a Lorenzo Guerrini e a Mastroianni. Accanto ai grandi Maestri furono affiancate le opere di artisti che erano espressione diretta del territorio di Marino, o che vi avevano operato, come Phillis Crolla, Giorgio Fanasca, Mario Gavotti, Kazuto Kuetani, Lamberto Limiti, Paolo Marazzi, Etore Pellini, Stefano Piali, Muzio Terribili.
Nel 1990, in occasione dei Mondiali di Calcio, Marino era al centro dell’attenzione dei mass media, essendo stata scelta questa sede per il ritiro e per l’allenamento sul campo di gioco comunale degli atleti della squadra nazionale italiana. Il sindaco di allora, Giulio Santarelli, volle far esporre nuovamente nelle sale di Palazzo Colonna le sole opere del Maestro. La mostra fu curata dall’architetto Locci e illustrata dal critico d’arte Floriano De Santi. Per l’occasione fu conferita a Umberto Mastroianni la cittadinanza onoraria, insieme al chirurgo di fama mondiale Mario Giordani primario dell’ospedale di Marino. Una cerimonia, svoltasi nella sala consiliare, che si concluse con una cena all’hotel Helio Cabala. Le opere di Mastroianni sostarono per diversi mesi a Palazzo Colonna per la promessa iniziale, poi non mantenuta dai successivi amministratori locali, di acquisirle definitivamente al patrimonio comunale allo scopo di raccoglierle in un museo permanente a lui dedicato.

Nel 1996 l’associazione culturale “Lo Storico Cantiere”, che annualmente cura la sfilata in costume d’epoca della Sagra dell’Uva, per iniziativa del suo presidente Maurizio Canestri, chiese e ottenne dal Maestro un bozzetto da riprodurre a smalto sulla corazza del figurante, che interpreta Marcantonio Colonna, simbolo della lotta e della vittoria riportata dal condottiero di ritorno dalla battaglia di Lepanto, ma anche della pace da lui conseguita per l’Italia e per l’Europa. E inoltre due disegni per altrettanti vessilli da mettere a disposizione del locale gruppo di sbandieratori costituitosi quell’anno per la 72a edizione della festa. Un’ulteriore testimonianza delle strette relazioni intrattenute dal Maestro con la città di Marino avvenne l’anno seguente, ancora una volta per la Sagra dell’Uva. L’Amministrazione comunale, per volontà del sindaco Rosa Perrone, incaricò Massimo Lauri di allestire una mostra di sculture del Maestro sul piazzale di largo Oberdan, sottostante il palazzo municipale e a poca distanza in linea d’aria dal Casino del Paradiso. Quella fu una delle ultime testimonianze culturali “attive” del Maestro nella sua Marino, perché, già aggredito dal male, sarebbe morto di lì a pochi mesi nell’inverno successivo. Anche per la comunità marinese l’evento, nella sua eccezionalità di mettere in mostra all’aperto tante importanti opere scultoree, fu l’ultima occasione di coinvolgere l’artista in una manifestazione culturale pubblica. Conclusasi la mostra gli amministratori locali trattarono con Mastroianni la donazione di una sua opera alla città di Marino e la scelta cadde sull’opera Il Guerriero, che fu collocata sulla sommità della scalinata della stazione a largo Oberdan, tra la mole di Palazzo Colonna e lo sfondo panoramico del bosco Ferentano sulle cave di peperino. Due anni dopo la sua morte a Umberto Mastroianni fu dedicata la denominazione del nuovo museo civico, inaugurato nel mese di maggio del 2000 dal sindaco Rosa Perrone e dall’assessore alla cultura Giuliana Iozzi, poco prima della fine del mandato e nell’imminenza delle elezioni amministrative. L’intitolazione, però, rappresentò un mero omaggio all’artista scomparso, perché nella chiesa sconsacrata di Santa Lucia presso piazza Matteotti, non si conserva neanche un’opera di Umberto Mastroianni, dal momento che al termine dei lavori di recupero e restauro dell’edificio sacro medievale vi si collocò la raccolta archeologica civica, che per lungo tempo aveva errato da un luogo all’altro.

Infine vorrei raccontare un episodio personale di collaborazione con Umberto Mastroianni che risale al 1995. La Banca di Marino, per la quale lavoravo, voleva festeggiare il 75° anniversario della sua fondazione, avvenuta il 27 marzo 1920, con una serie di iniziative, anche culturali, che lasciassero un segno duraturo nella comunità locale. Il pomeriggio di sabato 25 novembre 1995, nella sala consiliare del Comune di Marino venne presentata al pubblico accorso e alle autorità intervenute la statua Grande volo, che lo scultore Mastroianni aveva voluto donare a Marino. Poiché ero stato incaricato dall’istituto bancario di organizzare tutta la manifestazione, su suggerimento dell’amico e collega Sergio Limiti, fu proposto al consiglio di amministrazione di acquisire un’opera scultorea di Umberto Mastroianni da donare alla città di Marino. E poiché avevo buoni rapporti, sia con l’artista, sia con l’amministrazione comunale, in quel momento guidata dal commissario straordinario Togna e dal segretario comunale Piccinni, mi presi l’incarico di portare a termine l’impresa, che prevedeva una triangolazione di soggetti da vincolare contrattualmente alla donazione dell’opera. Molto generosamente Mastroianni, col quale mi incontrai diverse volte nella sua abitazione della Casina del Paradiso appositamente per quella circostanza, si rese più che disponibile a trattare non la vendita, ma la… donazione dell’opera che lui e non la Banca avrebbe fatto alla città di Marino. In tale prospettiva la Banca avrebbe invece affrontato le spese di fusione, di trasporto e di collocazione di una sua statua monumentale, dal momento, egli mi disse, non essere ammissibile, che a Marino, la città dove egli viveva da tanti anni, non vi fosse una traccia tangibile della sua presenza. Restava da scegliere l’opera e da coinvolgere l’Amministrazione comunale. Il mio timore era che per ignavia politica, o per indolenza burocratica, l’operazione avrebbe potuto concludersi con un nulla di fatto. Invece da parte del Comune mi fu messo subito a disposizione l’architetto Maurizio Fagioli, dirigente del settore interessato, e da parte di Mastroianni il suo più stretto collaboratore il professore Paolo Marazzi, che oltretutto era già mio amico personale da lunga data. Il Grande volo era stata alcuni anni prima esposta al Forte del Belvedere a Firenze e al momento l’opera era conservata nel giardino della Casina del Paradiso. La statua in bronzo doveva essere restaurata e assemblata su un solido piedistallo, senza il quale già svettava per le sue notevoli misure: tre metri di altezza, per m. 2,40 di larghezza e m. 1,50 di profondità e un peso complessivo di 500 chilogrammi. Dei lavori da eseguire in fonderia fino alla collocazione si occupò Marazzi, mentre della presentazione al pubblico fu incaricata la critica d’arte Cinzia Staforte. Fra le altre cose mi occupai anche della stesura della bozza del contratto stipulato dalla Banca, dall’artista e dal Comune di Marino, il cui testo fu poi perfezionato dall’avv. Scordino dello Studio Legale “Ripa di Meana” di Roma. L’opera scultorea, stimata del valore di 300 milioni di lire, veniva donata dallo scultore alla Banca, perché questa poi la consegnasse al Comune di Marino con il vincolo condizionante di non alienarla, venderla, né trasferirla fuori del centro storico, ancorché nel territorio comunale e di custodirla come si conviene a un’opera d’arte. Ricordo che un’altra condizione non scritta, ma verbale, posta da Mastroianni fu quella che l’opera fosse posta sulla sommità, o alla base della monumentale scalinata del Sangallo di accesso al Palazzo Colonna, al fine non di giustapporre, ma di contemperare in un ideale confronto l’architettura rinascimentale con un’opera d’arte contemporanea. L’architetto Fagioli non consentì che la statua fosse posta al sommo della scalinata, di fronte al portone principale di accesso al Palazzo, perché poteva creare problemi di carattere strutturale e quindi si raggiunse il compromesso di collocarla alla base della scalinata sul lato sinistro, di fronte a una nicchia. Dopo la scomparsa di Umberto Mastroianni la giunta comunale, presieduta dal sindaco Fabio Desideri, decise di trasferire la statua dal luogo originariamente prescelto dal Maestro per ricollocarla in piazza Lepanto sulla confluenza delle due strade corso Trieste e via Cavour in funzione di semplice arredo urbano.

Umberto Mastroianni è stata una delle più alte, autorevoli e rappresentative voci della scultura italiana e mondiale del Novecento. Un artista geniale e completo per l’indissolubile intreccio estetico e civile della sua opera, la cui lezione supera la sua e la nostra generazione per proporsi ai secoli futuri. Della sua presenza ultraventennale a Marino non possiamo che sentirci onorati, anche a distanza di due decenni dalla sua scomparsa, sia per ciò che ha rappresentato per la nostra città, sia per quello che ha saputo e voluto donarci, contribuendo ad arricchire culturalmente il luogo dove, dopo tante peregrinazioni, aveva deciso di fermarsi. Spetta a noi saper trarre ulteriore vantaggio dal ricordo di tanta presenza, non solo commemorandolo, come si fa qui oggi a Marino, ma facendo rivivere con opportune iniziative la sua grande e singolare lezione. Grazie.

Cal repetir-ho: fins que no hi deixi d’haver presos polítics no es podrà començar a normalitzar res


Pancarta a la façana de la Generalitat que reclama “llibertat presos polítics i exiliats” / CRISTINA CALDERER

El trasllat dels presos polítics, que ja està en marxa i que de moment afecta sis dels nou reclusos independentistes – Oriol Junqueras, Raül Romeva, Carme Forcadell, Dolors Bassa, Jordi Sànchez i Jordi Cuixart–, no pot ser moneda de canvi. És el mínim que es podia esperar d’un govern espanyol que assegura que vol treballar per obrir una nova etapa de diàleg. Un diàleg que –cal deixar-ho clar d’entrada– no serà realment efectiu fins que tots els presos polítics estiguin en llibertat. Fins aleshores no es podrà començar a normalitzar res. Per una simple raó: hi haurà dos milions de ciutadans de Catalunya que se sentiran agredits en els seus drets, en el seu vot, en la seva llibertat. No es pot oblidar la situació de partida d’aquesta judicialització com a resposta a un problema de naturalesa política: la presó provisional és abusiva, igual com ho són les acusacions de rebel·lió i sedició basades en una violència inexistent, inventada. L’única violència que va existir va ser la de les forces policials en el referèndum de l’1-O contra ciutadans pacífics. Ni els votants d’aquell dia ni els manifestants de la concentració del 20 de setembre davant la conselleria d’Economia, no van ser violents en cap moment. Així ho ha provat el documental de Mediapro, posant imatges i veu contra el relat d’una justícia que ha actuat escandalosament de part, al servei d’una raó d’estat que té la unitat d’Espanya com a valor absolut. 
Dit això, és obvi que el trasllat dels presos permet una certa distensió i sobretot un necessari i humanitari alleujament a les famílies. Fruit d’una decisió ministerial, sens dubte l’acostament respon a un gest d’intenció política. Però no és ni pot comportar cap pretensió de solució política: el govern de Sánchez no pot esperar els aplaudiments del sobiranisme. La ignomínia de fons és massa greu. La indignació massa profunda. Segur que rebrà, en canvi, una pluja de crítiques de la caverna política i mediàtica espanyola. És en la resposta a aquest nacionalisme espanyol més radical que la Moncloa ha de ser valenta, és aquí on políticament se la juga amb aquesta decisió, que ha de ser defensada per raons humanitàries, polítiques i de justícia.
És evident que, més a prop de casa, els presos polítics seran una mica menys vulnerables. Que estiguin lluny de casa, en un ambient hostil, en un buscat aïllament social, forma part de l’abús punitiu al qual han estat sotmesos els últims mesos. A les presons catalanes sens dubte seguiran sent presos polítics –absurdament o, pitjor encara, venjativament– entre reixes. Però no només per a les famílies, com hem dit, sinó també per a ells, i per a tots els que clamem pel seu imprescindible alliberament, aquest trasllat suposarà una petita victòria que, tanmateix, no celebrarem. Sánchez fa un primer pas però queda un llarg camí per recórrer