Feeds:
Entrades
Comentaris

ERNEST LLUCH I MARTIN ( Vilassar de Mar, (21 gener 1937- assesinat per ETA,  Barcelona, 21 novembre 2000).  

L’exministre de Sanitat, al documental ‘Ernest Lluch, lliure i atrevit’, posà davant de la badia de la Conchap a Sant Sebastià el juliol de 1998 📷 IGNACIO PÉREZ

El Banc de Catalunya és, sens dubte, l’empresa de més volada dins la història del capitalisme català després del 1898. La seva evolució interna ha estat explicada a bastament per Francesc Cabana. Nosaltres, ara, només voldriem precisar les coordenades dels seus orígens, dins la societat i l’economia catalanes, intentant d’aportar respostes a tres preguntes:

A quim indret nasqué el Banc? D’on sortien els capitals fundacionals? De quins grups i classes socials provenien els seus fundadors?

AVELLANES, AMETLLES, OLI I VI
El Banc va néixer a Reus o, per dir-ho amb més amplitud, al Camp de Tarragona; és a dir: en una de les dues úniques zones del Principat -l’altra era l’Empordanet- obertes a la competència mundial; la resta de l’economia catalana es mantenia aleshores tancada sobre si mateixa i sobre el mercat espanyol. Aquest fet diferencial, que havia fet de Reus i de l’Empordanet uns illots de lliurecanvisme dins el gran magma proteccionista d’aquella època, donà un tipus d’home familiaritzat amb un capitalisme més agressiu que no el que era conegut a les altres comarques. En el cas de Reus, el contacte dinamitzador era constituït pel comerç exterior de l’avellana, l’ametlla, l’oli i el vi. Potser ens farem una idea justa de la vigoria que aquesta estructura d’abocament enfora tenia al començament de segle, si pensem que aleshores les exportacions d’avellanes eren un 20 i un 30 per cent superiors al que han estat els darrers anys i podríem dir si fa no fa el mateix de l’ametlla, l’oli i el vi; això, a despit que, com la publicació «Catalunya exporta ens permet de comprovar-ho, l’ametlla i l’avellana encara figuren als llocs d’honor els anys 1964 i 1965. A més, per a acabar de jutjar degudament la importància d’aquest comerç d’exportació no hem d’oblidar de situar-lo dins l’economia catalana d’aleshores, molt més reduïda que la d’avui. Crec, d’altra banda, que hom ha de valorar degudament el fet que la riquesa de la qual parlem era centralitzada per un grup reduït de comerciants, unes quantes famílies que donaren a Reus tota una història: Vilella, Maynés, Buils, Fontana, Sabater, Llopis… Aquesta concentració tan diferent de la dispersió de la qual, a Catalunya, el sector tèxtil és un bon exemple constituïa innegablement una facilitat per a les empreses d’envergadura.

Aquesta fou, en síntesi, l’estructura damunt la qual incidiren, a la segona dècada del segle, els iniciadors del Banc de Catalunya, Evarist Fàbregas i Eduard Recasens.

Document fundació del Banc de Catalunya, Barcelona, juny de 1920

UN NAVILIER: EVARIST FABREGAS
Evarist Fàbregas pertanyia a una família de vellers, i ell mateix fou navilier i consignatari, però el punt d’arrencada de les seves activitats de més volada fou una agència de duanes amb despatx a Reus i amb domicili social a Tarragona i Barcelona.
Bé que la seva educació no havia estat gaire extensa, manifestà molt aviat la voluntat d’intervenir en assumptes públics, i ja el 1900 era president del Centre de Lectura de Reus. Liberal i republicà, fou alcalde de la ciutat el 1931. Un moment d’importància cabdal en la seva carrera fou quan, el 1913, es trobà per primera vegada propietari d’un vaixell. Del fet en si, en conec dues versions. Segons l’una, li fou ofert, a crèdit, pel director del Banc d’Espanya, que en disposava perquè li havia estat lliurat per un client que no podia pagar, i Fàbregas, que era un intuïtiu, havia tingut l’encert de comprar-lo. Segons l’altra versió, l’heretà de la família Rubinat, amb la qual estava emparentat. Sigui com sigui, el vaixell es tornà un gran negoci quan, l’any següent, esclatava la guerra europea. Tant més que Fàbregas decidí de no assegurar-lo, les assegurances són molt cares en temps de guerra, i, arriscant-se així, en féu una autèntica mina d’or. Esmerçà els primers beneficis, l’any 1916, per a comprar el palau dels marquesos de Tamarit, a Reus, i fer-ne l’estatge del Centre de Lectura. Segons una confidència que faig pública perquè em sembla que defineix molt bé el personatge, en pagà vuitanta mil pessetes en un moment en què el saldo del conjunt dels seus comptes corrents era de vuitanta- tres mil. Això no el privà, tanmateix, de comprar un altre vaixell aquell mateix any i d’augmentar així els seus beneficis.

El març de 1917 fundà, amb Eduard Recasens, la societat bancària «Fàbregas i Recasens, S. R. C.».
La marxa d’aquesta empresa fou espectacular. Si en el primer balanç els comptes corrents representaven 65 milions de pessetes, en el segon ascendien a 178, i en el tercer a 514. La partida més representativa s’hi havia, doncs, multiplicat per vuit, en tres anys. Abans del juny de 1920 -data en què quedà constituït el Banc de Catalunya Fàbregas i Recasen’s S. R. C. ja havia participat en la fundació del Banc de Crèdit Industrial i feia figurar en el seu actiu accions dels quatre bancs comarcals, amb xarxa pròpia de sucursals, domiciliats a Reus, Tarragona, Tortosa i el Vendrell>.

HOMES D’IDEES I DE NEGOCIS: ELS GERMANS RECASENS
Els germans Recasens, dels quals Eduard era el més gran, havien tingut, des de molt joves, contactes amb l’anarquisme a través dels Urales. Després van evolucionar, cadascú per la seva banda. Josep, el segon, fou un dels organitzadors i teòrics del socialisme a Catalunya. Francesc, el més jove, tingué una etapa literària en la qual es relacionà amb el grup dels Aladern, Vidal, Isern, etc., i oscil-lava entre l’anarquisme blanc o artístic i el catalanisme d’esquerra, en el qual retrobaria el seu germà Eduard, del qual acabaria essent, dins el món dels negocis, el principal col-laborador.
Eduard Recasens era un home preparat, i, havent entrat en relació de negocis amb Fàbregas, ell fou qui li proposà la constitució de l’empresa bancària. Resumint molt podríem dir que Fabregas hi posà els diners, i Recasens, el coneixement financer, Cometriem, però, una inexactitud considerable, si no afegiem que Recasens hi posà també diners, bé que, almenys en part, la seva aportació fos aparent: al mateix Banc de Reus, <<Fàbregas i Recasens S. R. C.», que absorbí, sembla que hi havia, a canvi d’accions del Banc, un val de set milions de pessetes, les quals hom creu que no existien. Aquesta és una operació, no cal dir- ho, habitual dins el món bancari.
La iniciativa d’Eduard Recasens fou tan personal al començament i, després, tan compartida pel seu germà Francesc, que ben aviat el Banc de Catalunya» fou conegut pel Banc dels Recasens». Acabarem de precisar la fesomia dels homes que impulsaren aquell Banc, si destaquem alguns noms dels que n’integraren el primer equip. L’administrador general, Enric Losantos i Vilaseca, era un deixeble de Puig i Esteve, enquadrat dins el Centre Autonomista de Dependents del Comerç i de la Indústria. Més conegut era Pere Corominas, que, si al Banc tenia un lloc-clau de secretari del Consell d’Administració, en la seva vida pública fou un dels caps, no sempre afortunat, del catalanisme d’esquerra.
Ens trobem, doncs, davant un grup coherent des del punt de vista ideològic, lligat amb aquell catalanisme d’esquerra que provenia, en part, de l’anarquisme i que pactà, de vegades, amb el lerrouxisme. Sobretot, i encara que hom pugui discutir quina qualificació li escauria més, és indiscutible que no tenía relació amb la burgesia organitzada al voltant de la Lliga, i encara menys amb la burgesia catalana centralista.

Relació de firmes autoritzades del Banc de Catalunya on apareix la d’Enrique Losantos Vilaseca

PUNTS DE VISTA DIVERGENTS
Es interessant de precisar la independència de la gent del nou Banc en relació amb la Lliga, perquè la gent d’aquest partit també havia plantejat el problema bancari de Catalunya. Però els plantejaments teòrics mateixos traslluïen prou visiblement els fonaments socials i polítics diferents en què recolzaven. Ho veurem amb claredat, si comparem les paraules dels dos caps de brot.
Com a document il-lustratiu d’un dels dos punts de vista utilitzarem la conferència La Banca Catalana pronunciada el maig de 1915 per Fran- cesc Cambó dins el cicle «El pensament català davant el conflicte europeu», organitzat per la Lliga Regionalista. Per a l’altre escollirem el parlament d’Eduard Recasens Petites notes sobre la banca en el present i en l’avenir, fet al C. A. D. C. I., per encàrrec de la Secció Permanent d’Educació i Instrucció, al maig de 1918.
Potser no és inútil que, d’entrada, fem observar el contrast entre un públic d’alta burgesia i un altre de saltataulells i petita burgesia, entre els nivells als quals hom pretén de posar el tema -un panorama del pensament català cavant la guerra europea i unes petites notes i entre els contextos: un poderós partit de centre-dreta i un centre on els joves estudien idiomes, comptabilitat, etc. La situació de la banca és jutjada desfavorablement per tots dos conferenciants. L’opinió de Cambó és, tanmateix, més pessimista que la de Recasens. La situació és «deplorable i llastimosa», constitueix una «decadència progressiva», i «la banca comarcana no és gaire brillant», etc. Segons Cambó, però, aquesta decadència, sobretot de la banca comercial, pot ésser deturada sense fundar cap banc nou: aquest banc català existeix: és el Banc de Barcelona». La solució no li sembla fàcil, però tampoc complicada: «n’hi ha prou que (el Banc de Barcelona) vulgui transformar-se». La pressió de la Lliga per a decidir-l’hi no degué ésser massa forta, puix que cinc anys després el Banc fa suspensió de pagaments. La intervenció personal de Cambó, realment activa, no havia tingut cap resultat. L’any següent dirà, davant el Parlament espanyol: «Para cambiar de actuación debió cambiar de personas, y el Banco de Barcelona no supo encontrar las personas adecuadas».
L’opinió de Recasens era diferent: «S’ha dit que el banc català director del nostre moviment financer podia ésser algun dels actualment establerts ampliant el seu radi d’acció, però nosaltres no som d’aquest parer». Darrera aquest «nosaltres», ens sembla veure-hi el grup que, dos anys més tard, fundaria el Banc de Catalunya.
Hi ha també una altra diferència d’enfocament. Mentre Cambó veu el renovat Banc de Barcelona com un ajut per a l’economia catalana, una xarxa de retenció del nostre estalvi i una caixa per a les Obres Públiques de la Mancomunitat, Recasens atribueix al Banc de Catalunya, que precisament hauria d’anomenar-se així, unes tasques més àmplies. El Banc de Catalunya haurà d’ésser, en part, privat, però haurà de servir també al «sentiment general que hi ha a Catalunya de regular- se i dirigir-se la seva pròpia vida». Aquest planteig, molt més polititzat parla de la força i de l’hegemonia polítiques de Catalunya, farà que Recasens propugni en realitat un Banc de bancs: en aquest cas, el Banc dels bancs catalans. Aquest paralelisme entre Banca Central i Banc de Catalunya queda ben clar quan diu que si el Banc d’Espanya emet bons del Tresor, el Banc de Catalunya ha d’emetre bons municipals. Al fons pro- pugna un Banc que, connectat ja des d’ara estretament amb els Ajuntaments i amb la Mancomunitat, pogués ésser més endavant el Banc públic d’una Catalunya autodeterminada. En aquest futur hi veia, com ja ho havia fet Girona alguns decennis abans, la possibilitat d’un sistema monetari espanyol a l’estil, em sembla, del Sistema de la Reserva Federal dels Estats Units.

Seu del Banc de Catalunya (1920) a Rambla d’Estudis, 12, Barcelona 📷 Jesús Fraiz Ordóñez

EL LLEGAT
Creiem que els arguments aportats permeten d’afirmar que l’empresa capitalista de més volada partí de posicions catalanistes esquerranes i, en definitiva, de la petita o mitjana burgesia. En canvi, la gran burgesia catalana, unida al voltant de la Lliga, no solament en restà al marge, sinó que no creà cap empresa comparable. Perquè si el Banc de Catalunya desaparegué, deixà tanmateix una sèrie d’empreses com CAMPSA, Banc Exterior d’Espanya, Banc de Crèdit Local, CEPSA, etc., que, com ha recalcat Cabana, han subsistit i, a més, molt positivament.
En el cas de la Lliga, en canvi, la tasca d’empresaris innovadors és ben prima. El mateix Francesc Cambó no ha deixat gairebé cap rastre econòmic darrera seu, gairebé cap fàbrica. La gran empresa del grup, la CHADE, els caigué ben bé del cel a causa de les represàlies polítiques que seguiren la I Guerra Mundial i, a més, els caigué tan lluny del camp de llur acció política, que no els servi per a recolzar-la-hi.
Un cas ben simptomàtic d’això que volem dir és el de la Compañía General del Corcho», que representa un dels pocs casos de relacions entre el Banc de Catalunya i els homes de la Lliga. La Compañía» havia estat una iniciativa d’aquests i era presidida per Francesc Cambó. Fou el primer negoci de consideració on intervenia el Banc dels Recasens», que anés malament.

Logo de Fomento de la Vivienda Popular SA (1927) i placa del carrer de Bellaterra dedicat al director de Banc de Catalunya. Aquesta empresa immobiliària es constituí especialment per a l’edificació de cases barates, per compte dels ajuntaments. Va fer construccions a Bellaterra (Barcelona), Badajoz, Còrdova, Sevilla i Algesires.

EL FRACAS
Anotats els punts positius del grup Fabregas-Recasens, hi hem de reconèixer dos defectes bàsics. El primer era el politicisme, excessiu en uns thomes que havien de conduir un banc. Així, el grup majoritari, que no varia la seva posició esquerrana, perdé pràcticament el control del Banc i, per tant, la mateixa possibilitat d’utilitzar- lo políticament. La cosa anà tan lluny, que Fabregas s’assabentà de la suspensió de pagaments del Banc quan ja era un fet. El segon és que els germans Recasens, molt més eficaços que no la resta del grup, intentaren un creixement massa ràpid, sobretot en relació amb les possibilitats reals. El desfasament fou realment notable i no cobert per una política d’atracció del mitjà i petit estalvi, tan abundós a Catalunya. Aquest «gap» o diferència els obliga a pactar amb el poder, i els contactes amb Calvo Sotelo és a dir, amb el capitalisme d’Estat, que foren cada dia més freqüents, demostren clarament quin camí havien emprès. Era un fet que havia de marcar el Banc, com així fou. Aquest tomb reaccionaris, afegit a la feblesa de la base econòmica del Banc, el féu topar amb la nova situació republicana. El braç del cop mortal fou Indalecio Prieto, un dels caps del socialisme peninsular, però estretament connectat, de sotamà, amb la gran burgesia basca, que veia en el Banc un competidor perillós. Prieto intentà de fer, tanmateix, a través del seu correligionari Josep Recasens, amb el qual volia tenir bones relacions, una operació de salvament de darrera hora. Sembla que les Memòries de Josep Andreu aclariran per quines raons i com els germans Recasens es negaren a fer servir aquest pont.
Si la Lliga fou incapaç de transformar el Banc de Barcelona i, desaparegut aquest, de crear-ne cap de nou, el catalanisme esquerrà partí d’una visió més catalana, anà més lluny, però acabà fracassant també.
Creiem que, per a entendre degudament la nostra situació actual, caldria analitzar a fons aquest doble fracàs del qual ara només hem volgut presentar un esbós sumari. ERNEST LLUCH

Revista del Centre de Lectura de Reus, octubre de 1969

(*) Creiem que el caràcter d’esbós del nostre escrit ens eximeix de citar la bibliografia consultada. Volem, però, remarcar les informacions obtingudes del mateix senyor Francesc Recasens i dels senyors Andreu i Pàmies, de Reus, i del senyor Costas, de Valls. Hem utilitzat els bons materials que ens proporcionaren, però això no vol pas dir, és clar, que els pertoqui, a ells, cap responsabilitat en la construcció, bona o dolenta, on els hem posats.

Bellaterra, 10 de març de 2024

El Carrer d’Enric Losantos de Bellaterra té una llargada de 300 metres, comença a la Plaça Verge de Montserrat i acaba als límits de Sant Quirze del Vallès

Placa del carrer Enric Losantos amb dibuix de raïm de moro i logo de Fomento de la Vivienda Popular S.A. Barcelona

Enric Losantos Vilaseca (Barcelona, 1875-1960) va ser el director del Banc de Catalunya i l’administrador de Fomento de la Vivienda Popular SA (FVO), amb seu a Rambla dels Estudis, 12, Barcelona. Empresa immobiliària que es constituí l’any 1927 especialment per a l’edificació de cases barates, per compte dels ajuntaments. Va fer construccions a Bellaterra (Barcelona), Badajoz, Còrdova, Sevilla i Algesires.

No es coneix cap més activitat d’aquest personatge que té placa dedicada a un carrer de Bellaterra.

Plànol oficial de Bellaterra|EMD BELLATERRA

Bellaterra, 9 de marc de 2024

Bellaterra: una ciutat jardí entre el noucentisme i la modernitat

Txema Romero|La urbanització de Bellaterra es va inaugurar el 1930 segons un projecte de l’arquitecte barceloní Lluís Girona i Cuyàs i la va ampliar, successivament, Emili Sala Pibernat. Es tracta d’una de les ciutats jardí noucentistes més ben conservades de l’època i constitueix un mostrari excepcional de l’arquitectura catalana dels anys trenta en els seus diversos vessants estilístics: del noucentisme al racionalisme ortodox del GATPAC, passant pel regionalisme i l’art déco. Com tota ciutat jardí, Bellaterra comptava amb diferents tipologies que donaven servei a les nombroses torres d’estiueig: estació, església, club esportiu i hostal. L’article repassa l’origen i les millors construccions d’aquesta modèlica urbanització cerdanyolenca.

HISTÒRIA DE BELLATERRA|Una ciutat jardí entre el noucentisme i la modernitat, per Txema Romero

Carmen Casas Selvas (Sabadell, 24 d’agost de 1946) és una periodista catalana especialitzada en cultura, gastronomia i enologia, considerada la primera crítica gastronòmica de Catalunya.

Carmen Casas i Antoni de Senillosa a la presentació del film Tacones Lejanos de Pedro Almodóvar al Cercle Comtal de Barcelona|ARXIU BELLATERRA.CAT

Va començar la seva trajectòria periodística en 1970 a Barcelona, a la secció de cultura del diari Tele/eXpres, de la mà d’Ana María Moix. Va desenvolupar la seua professió en diversos mitjans com El Correo Catalán, El Diario de Barcelona, El Periódico, La Vanguardia, Avui i El País, on oferia cobertura política, cultural, social i, especialment, gastronòmica.
En 1987 es va incorporar a La Vanguardia de la mà del periodista i gastrònom Nèstor Luján, mitjà en el qual va consolidar la seua vesant gastronòmica, cobrint continguts culinaris, gastronòmics i enològics, i on es va convertir en la primera crítica de restaurants del diari i de Catalunya.
Carmen Casas va entrevistar grans figures de la cultura, com els escriptors Jorge Luis Borges en 1985, pocs mesos abans de morir, i Camilo José Cela l’any 1989, poc després de rebre el Premi Nobel de Literatura.
Al llarg de la seva carrera va escriure i participar en nombrosos llibres de gastronomia, cuina i vi, entre ells, Damas guisan y ganan (1986) amb pròleg de Xavier Domingo. En l’obra, Carmen Cases va donar veu a 50 restauradores d’Espanya gràcies a articles i entrevistes, a més a més de reunir 137 receptes de totes elles.

Carmen Casas al restaurant Cercle Comtal rebuda pel seu director, el bellaterrencs Francesc Pérez Torres

Llibres:

Comer en Catalunya, 1980. Pròleg de Néstor Luján i epílog de Josep Pla
Barcelona a la carta: guía de restaurantes, historia y recetario, 1981. Pròleg d’Horacio Sáenz Guerrero
Barcelona en 50 menús: las 150 mejores recetas, 1983. Coescrit amb Botaya, Guillermina
Tercer libro de cocina: las aves, 1985
Damas guisan y ganan, 1986
Cocinerías: con 10 recetas inéditas y originales, Riera, Ignasi, 1988
Cuina que cuinaràs: amb 10 receptes inèdites i originals, 1988, Firmat por Riera, Ignasi.
Allegro vivace. Historia del champagne, el cava y los vinos espumosos del mundo, 1992. Coescrit amb Néstor Luján, Guillermina Botaya i Óscar Caballero
Els Tinars: 60 receptes per poder-les fer a casa, 1994
La Torre del Remei: 60 receptes per poder-les fer a casa, 1994
Florian: 60 receptes per poder-les fer a casa, 1994
Ca l’Isidre: 60 receptes per poder-les fer a casa, 1995
Hispània: 60 receptes per poder-les fer a casa, 1996
Gaig: 60 receptes per poder-les fer a casa, 1998
Restaurantes de Cataluña. Una guía diferente e imprescindible para descubrir los mejores restaurantes de Cataluña, 2002. Pròleg de Manuel Vázquez Montalbán

Premis:

Premi Nacional de Gastronomia a la Millor Tasca Periodística, 1995
Premi EVA a la Millor Periodista 2009

Font: Cercle Comtal, Wikipèdia

BELLATERRA 1929-1930

FOMENTO DE LA VIVIENDA POPULAR, S. A. Rambla dels Estudis, 2.””, A BARCELONA Telèfon 11350
Urbanització BELLA-TERRA, 1929-1930

Promoció de venda terrenys a Bella-Terra per Fomento de la Vivienda Popular S.A. l’any 1929-1930

En la nostra ciutat com en totes les grans capitals del mon, augmenta cada dia més el desig de trovar en la tranquilitat del camp, el repòs necessari a la febre de treball que la civilitza ció moderna imposa.
Buscant llocs adequats, s’han iniciat algunes urbanitza cions als voltants de Barcelona però cap d’elles reuneix les condicions necessàries per a ésser qualificada de perfecta, unes per la manca de mitjants de comunicació ràpids i económics. altres per no estar llindants amb una línia de ferrocarril, al tres per no tenir aigües bones i abundants, i finalment, les. restants per no estar enclavades en zones higièniques en ple na natura sense velles construccións anexes, mancades de tota higiene. Per totes aquestes causes cap d’elles ha pogut obtindre el
desenvolupament i èxit que llurs iniciadors esperaven. Procurant evitar fots aquests defectes, «Fomento de la Vivienda Popular, S. A ha organitzat la Urbanització de «Bella Terra» que bé podriem dir está enclavada en lloc de bellesa única.

La Urbanització llinda en tota la seva extensió amb la linia dels Ferrocarrils de Catalunya que neix a la plaça d’aquest nom i consta amb una magnífica estació, construida expressa. ment en els mateixos terrenys, en el trajecte comprés entre les estacions de Sant Cugat i Sabadell a trenta minuts de l’esmentada plaça de Catalunya i amb un servei de trens regulars cada mitja hora.

Una magnifica carretera que neix en el quilómetre 3 de la que va de Sardanyola a Sant Cugat uneix la Urbanització Bella Terra amb la xarxa general.

La Urbanització dotada d’una extensissima instalació general d’aigüa directa i a gran presió, permet abastir a tota altura les construccions que si projectin.

La llum es conectada de la xarxa de distribució establerta per la Societat «Riegos y Fuerzas del Ebro >> i derivada de les estacions transformadores construides i a càrrec de l’Entitat Urbanitza dora.
Aixis mateix, ja hi ha construit el clavagueram de desguas, per a les aigües negres i pluvials.

L’extensió surperficial que comprèn les diverses finques sumen al voltant de 30.000.000 de pams quadrats, poblats la majoria de magnifiques pinedes amb les millors condicions de floreixement aixis com amb abundor d’herbes boscanes, com farigola, ginesta, romani, etc., etc. que sols creixen en climes secs.
La Urbanització projectada en un ampli sentit urbanistic porta aparellades unes formoses plantacions, voreres i amplies avingudes.

Es porten construits més d’una cinquantena de magnifics i airososos xalets de gust modern amb tot el comfort, projectats i dirigits per destingits arquitectes.
Per informes dirigiu-vos a l’entitat urbanitzadora:

FOMENTO DE LA VIVIENDA POPULAR, S. A. Rambla dels Estudis, 2.””, A BARCELONA Telèfon 11350

Bellaterra, 9 de març de 2024

El Carrer de Pin i Soler de Bellaterra té una llargada d’uns 800 metres, comença al Carrer de Jenoni Martí i finalitza al la Plaça de la Mare de Déu de Montserrat, amb el Camí Antic de Sant Cugat i els Carrers Apel·les Mestres, Enric Losantos i Amadeu Vives.

Placa del Carrer Pin i Soler de Bellaterra

Aquest carrer de Bellaterra, juntament amb la BV-1414 i el Camí Antic de Sant Cugat soporten cada dia un trànsit de milers de cotxes foranis.

Josep Pin i Soler (Tarragona, 11 de maig de 1842-Tarragona, Tarragonès, 1927), intelectual i home de lletres. De família modesta i orfe de pare des de petit, estudià les primeres lletres al seminari tarragoní; a quinze anys treballava d’ebenista a Barcelona i, de nou a Tarragona, estudià magisteri. A Madrid (1865) estudià filosofia i lletres, però encartat en els avalots de la Nit de Sant Daniel (abril del 1865) hagué de sortir d’Espanya. S’instal·là a Marsella, on, després de dedicar-se a diversos oficis, treballà com a arquitecte. Des d’allà envià els seus primers escrits, Quadros de costums marítimes, al diari tarragoní La Prensa. El 1887 tornà a Catalunya i mitjançant Josep Yxart publicà la seva primera novel·la i la que més nom li ha donat: La família dels Garrigas, seguida de Jaume (1888) i Niobe (1889), que completen la trilogia. Alícia (premiada el 1921 pel Centre de Lectura de Reus) i el breu conte Lo miracle del Tallat (1898) completen la seva obra pròpiament narrativa. El 1899 s’instal·là a Barcelona, on treballà en un càrrec administratiu de les indústries Güell.
A partir del 1890 començà a escriure per al teatre: Sogra i nora (1890), La viudeta (1891), La sirena (1891), La tia Tecleta (1892), La baronessa o bé Nau sense timó (1917) són els seus títols més celebrats. Cal afegir-hi Alícia o bé Paràsits (1921), Castell-Florit (1921) i encara el tríptic Poruga, Bibiana i Ariana abandonada, La pau reparada, L’enveja i Afinitats. El seu teatre representa, fonamentalment, la incorporació de la comèdia burgesa al teatre català, encerclat fins aleshores pel sainet, el drama històric i el drama rural.
Recollí les seves impressions de viatger a Vària I (1903), Vària II (1905) i Orient. Vària III (1906). Publicà també Regles morals i de bona criança (1892), Problemes d’escacs (1899) i Libro de la patria (1923), on exposà la seva actitud conservadora i espanyolista, que mantingué tota la vida, malgrat l’aventura progressista de joventut. El 1913 publicà al Diario de Reus una Protesta contra les Normes ortogràfiques.

Rhapsodia de Sonets. Sonets d’Autors Catalans Contemporanis. Ilustracions de J. Triadó. D’aquest llibre se’n han estampat doscents exemplars numerats: del 1 al 50 en paper vitela fet exprés; del 51 al 200 en paper de fil verjurat |CEDIT

Al final de la seva vida dedicà una especial atenció a l’obra aliena: publicà un recull de Sonets d’uns i altres (1904) i 10 volums del que denominà “Biblioteca d’Humanitats” traduïda al català per ell: Elogi de la follia, Col·loquis i el Llibre de civilitat pueril d’Erasme; la Utopia de Th. More; els Diàlegs de Lluís Vives; el Philobiblon de Ricard de Bury; els Diàlegs de les armes i llinatges de la noblesa d’Espanya d’A. Agustí; i El príncep i Comèdies i poemes de Maquiavel.
Ingressà a l’Acadèmia de Bones Lletres de Barcelona (1912) i a la de la Llengua Catalana (1917) i presidí els Jocs Florals de Barcelona el 1917. Pòstumament foren publicats els seus Comentaris sobre llibres i autors (1947), molt interessants per la llibertat de criteri i el coneixement directe i personal que suposen.

Plànol oficial de Bellaterra|EMD BELLATERRA

Font: Enciclopèdia Catalana

El dibuixant japonès de mangues, referent per a moltes generacions i artistes, ha mort als 68 anys

Són Goku, dibuix original del català Guy Pérez| 📷 CEDIDA

En Son Goku (孫 悟空 Són Gokū), sovint anomenat simplement Goku (en el seu planeta natal es diu Kakarot (カカロット, Kakarotto)) és el personatge principal del manga i anime Bola de Drac, creat per Akira Toriyama, és un guerrer extraterrestre de la raça dels saiyajins provinent del planeta vegeta.

El creador de “Bola de Drac”, Akira Toriyama, ha mort als 68 anys, per un hematoma subdural agut, que implica un cúmul de sang al cervell, segons ha informat aquest divendres la companyia Capsule Corporation Tokyo, formada amb la finalitat de gestionar la producció de les obres de l’artista.

“El mangaka (dibuixant de manga) Akira Toriyama va morir el primer de març de 2024 a causa d’un hematoma subdural agut. Tenia 68 anys. És una pena perquè tenia molta feina per fer i encara hi havia coses que volia aconseguir. No obstant això, el traspassat ha deixat molts treballs com a artista”, resa un comunicat publicat a través de les xarxes socials de Bola de Drac.

Akira Toriyama (japonès: 鳥山明) (Nagoya, 5 d’abril de 1955 – 1 de març de 2024)

El funeral ja s’ha celebrat, abans de l’anunci de la defunció, i ha comptat “únicament amb els familiars pròxims”. “A causa dels desitjos de l’individu que desitja pau i tranquil·litat, rebutjarem qualsevol missatge de condol o ofrenes. Els sol·licitem amablement que s’abstingui de fer entrevistes a la família”, ha indicat.

L’empresa ha agraït a les persones que han permès a Toriyama acomplir les seves activitats creatives durant més de 45 anys. “Esperem sincerament que el món únic de les obres d’Akira Toriyama continuï sent estimat per tots durant molt de temps”, ha indicat.

Una influència per a altres autors
Nascut el 5 d’abril de 1955 a la ciutat de Nagoya, al centre del Japó, Toriyama era mundialment conegut per obres com “Bola de Drac” o “Dr. Slump”, i també va ser el responsable del disseny de personatges d’importants títols de la història dels videojocs com Dragon Quest, Chrono Trigger o Blue Dragon, entre d’altres.

L’editorial Shueisha, propietària de la revista especialitzada Shonen Jump, on s’han publicat nombrosos treballs de Toriyama, va publicar un missatge de condol a la seva pàgina web en el qual va dir que estan “plens de gran tristesa” per la notícia.

Dr. Slump”, “Bola de Drac”, “Ball”, “Sand Land”… Aquests mangues els va dibuixar el mestre; han sobrepassat límits i han estat estimats” a tot el món, i el seu estil “ha influït molt en molts mangakas i creadors”, ha destacat Shueisha.

El també dibuixant Eiichiro Oda, autor de “One Piece” i al costat del qual Toriyama havia treballat recentment en la historieta “Cross Epoch”, s’ha sumat a les veus que han expressat el seu condol per la defunció de Toriyama.

Oda ha dit que la mort de Toriyama ha passat massa aviat i que deixa “un buit gran”. “Ens va ensenyar que el manga fa possibles moltes coses i ens va fer somiar de poder anar als seus universos. Era com estar veient un heroi que anava al davant dels altres.”

Font: 3Cat, Guy Pérez

Reivindiquem més noms de dona al nomenclàtor de Bellaterra, només tenim 1 (Mercè Rodoreda), de 100 carrers. Substituir el noms franquistes per noms de dones locals i universals!!

BELLATERRA DE 1936

Publicació apareguda el mes de juliol de1936 al Nr.1 Sport Club Bella-Terra

Vista aèrea de Bellaterra als anys 30 publicada a Sport Club Bella-Terra

Fa uns quants anys, anant de Sant Cugat a Sabadell, travessàvem una encontrada que per la seva bellesa ens cridava poderosament l’atenció. Un amfiteatre, ple d’esplèndida vegetació i llocs ben atraients per a edificar-hi, us suggeria immediatament la idea d’una Urbanització, que a l’ensems que fos lloc de repòs enmig de la lluita aferrissada que en la ciutat hem de sostenir, posés en valor un bell indret, en el qual la Naturalesa havia aplegat tantes meravelles.

Aquesta observació que ens fèiem tots els que passàvem per aquell lloc, plasma en el projecte d’Urbanització d’una ciutat de repòs, atraient com cap, que devia anomenar-se Bella-Terra.
La Urbanització Bella-Terra s’inicià l’any 1930, i amb un esforç constant, i amb una continuïtat digna del més esplendorós resultat, va posar-se en marxa inaugurant-se l’Estació el dia 29 de juny de l’any 1930.

Lograt el fácil accés per ferrocarril, feia falta també donar-li una còmoda entrada pels carruatges de motor, i no regatejant sacrificis l’Entitat propietària de la Urbanització, inicià la construcció de la carretera que unís aquella amb la xarxa general de Catalunya, i fou inaugurada l’any 1931.

Malgrat les circumstàncies ben poc favorables pel desenrotllament d’una Urbanització, aquesta anà creixent poc a poc, però de manera continuada, arribant a oferir l’aspecte veritablement encisador que en aquests moments ofereix.

La seva situaçió, la Font de la Bonaigua, de tan tes excellents qualitats, i sobretot l’admirable compenetració, harmonia i discreció de tots els que allí viuen, fa que Bella-Terra, ultra un lloc d’estiueig i repòs, resulti una de les Colònies més agradables que volten Barcelona.

La collaboració constant entre els ja nombrosissims propietaris de Bella-Terra, aplegats en una ben
dirigida Associació, i l’Entitat propietària de la Urbanització, fa esperar que en un breu termini sigui Bella-Terra la més perfecta i acabada de les Urbanitzacions iniciades en els encontorns de Barcelona. JOAN B. VIZA*

Joan Baptista Viza Caball (Barcelona, 1884-1979), escriptor, empresari, financer.  Llicenciat en Dret, empresari, tant al sector de la construcció com al naval, encara que també va ser financer, es va casar amb Dolors de Molins de Sentmenat l’any 1906. El 1919 va col·laborar amb José Bru, Mariano Bordas, Ángel Marqués Batllevell,  Juan Bautista Roca, Luis Carlos Viada i altres al setmanari jaimista il·lustrat El Sentinella Català que dirigia Juan María Roma.

Del 1922 al 1924 va ser president de la Joventut del Cercle Tradicionalista de Barcelona, integrat a la Comunió Tradicionalista, partit pel qual va ser elegit regidor de l’ajuntament de Barcelona el 1922. El 1931 va ser responsable de la Junta Tradicionalista de Catalunya, però el 1935  va integrar al Partit Agrari Espanyol, alternativa conservadora de la CEDA, organitzada per José Martínez Velasco, que va ser ministre d’Agricultura, Indústria i Comerç en diversos governs del segon bienni republicà. Quan va esclatar la guerra civil espanyola va fugir a Burgos, on va treballar a l’Oficina de Premsa del bàndol revoltat.  El 1950, va començar a col·laborar en El Correo Catalán escrivint articles de temes socials.

Durant la guerra civil va escriure dues novel·les del gènere sentimental,  Rosa-roja i Flor de Lis i La motxilla del soldat, que van ser publicades a la “Biblioteca Rocío”, de l’editorial Betis, i que han estat jutjades amb força duresa.

Després de la guerra va ser membre de la Unió de Propietaris de Bellaterra i un dels impulsors de la Universitat Autònoma de Barcelona, per la qual cosa el 1972 li va ser dedicada una avinguda a Bellaterra (Cerdanyola del Vallès)

Placa de l’Avinguda Juan Baptista Viza
📷ARXIU BELLATERRA. CAT

Obres: Aspecte polític del feminisme.  La dona i el dret del sufragi, 1911;  De re tradicionalista: comentaris sobre l’estat actual del Partit Tradicionalista Català, 1918;  Orientació tradicionalista al problema social, 1920;  Repercussió a Catalunya de la crisi econòmica mundial, Barcelona, Henrich i Cia., 1921;  Els valors del Tradicionalisme, 1922;  Acabada la propaganda…, 1932;  La Lliçó de Cèsar, 1934;  D’acció social, Barcelona, Editorial Eugenio Subirana, 1935;  Corporativisme gremial, Burgos, Editorial Requeté, 1937;  La motxilla del soldat, Sevilla, Betis, 1937 (col. Biblioteca Rocío, nº 4);  Rosa-vermella i flor de lis, Sevilla, Betis, 1937 (col. Biblioteca Rocío, nº 11);  Valorització del descans, Editorial Espanyola, 1937 (col. Biblioteca Espanya Nova);  Setanta anys d’aprenentatge, Barcelona, Betis, 1954;  Cinc anys més… i tres novel·les, Barcelona, Betis, 1960.

Bibl.: M. Ferrer Dalmau, Historia del Tradicionalismo Español, vol. 29, Sevilla, Editorial Católica Española, 1959, pág. 154; J. Cuadrado, Atlas español de la cultura popular. De la historieta y su uso 1873-2000, Madrid, Ediciones Sinsentido, 2000; R. Charlo Ortiz-Repiso, Autores y seudónimos en la novela popular, Sevilla, Padilla Libros, 2005; R. Charlo Ortiz-Repiso, La novela popular en España, Sevilla, Universidad de Sevilla, 2013; C. Cañellñas, Els governs de la ciutat de Barcelona (1875-1930): eleccions, partits i regidors, Barcelona, Ajuntament de Barcelona, 2013, pág. 292; D. Corderot “Biblioteca Rocío’ (1937-1939) o las virtudes de la novela rosa durante la Guerra Civil Española”, en Tropelías. Revista de Teoría de Literatura y Literatura Comparada, 23 (2015), págs. 26-48; G. Santonja Gómez-Agero, “Las cosas como fueron. Las colecciones literarias de quiosco durante la Guerra Incivil. La literatura popular que procedió a El Coyote”, en El hombre tras la máscara. José Mallorquí: su escritura y su tiempo, Madrid, Fundación Germán Sánchez Ruipérez, 2016, págs. 65-84.

Ramón Charlo Ortiz-Repiso

Vista aèrea de Bellaterra, 1960

Font: Font: Sport Club Bella-Terra, Real Acadèmia de la Història

Bellaterra, 8 de març de2024

Carrer de Serafí Pitarra de Bellaterra té una llargada d’uns 500 metres, comença al Carrer d’Apel·les Mestres, que creuant els molt transitat Pin i Soler, va a finalitzar al Carrer Vázquez de Mella, just davant del Carrer de l’Escultor Vilanova,

A les plaques del carrer Serafí Pitarra apareixen dbibuixades fulles del galcerán (Ruscus aculeatus) i roure de fulla gran (Quercus petraea)

Frederic Soler i Hubert, conegut també pel pseudonim de Serafi Pitarra. Comediògraf, dramaturg i poeta romàntic. Barcelona, 9 d’octubre de 1839-Barcelona, 4 de juliol de 1895
De família humil, fou posat a l’empara del seu oncle matern, Carles Hubert, rellotger, i completà el seu ensenyament primari amb lectures molt diverses. A quinze anys actuà en agrupacions d’afeccionats que representaren les seves primeres peces; féu amistat amb Eduard Vidal i de Valenciano i Conrad Roure, amb els quals col·laborà sovint i reivindicà un teatre popular escrit “amb el català que ara es parla”, enfront de l’idioma més culte i arcaïtzant dels intel·lectuals fundadors dels jocs florals. Amb el pseudònim Serafí Pitarra estrenà la “peça bruta” Jaume el Conquistador, que més tard rebutjà; i, entre altres, La botifarra de la llibertat i Les píldores de Holloway o la pau d’Espanya (1860), en què satiritza la campanya menada a l’Àfrica pel general Prim i els voluntaris catalans.

La primera estrena pública fou la de L’esquella de la torratxa (1864), d’èxit esclatant. Fundada la societat La Gata, li lliurà obra rere obra amb el títol de gatades i alternà la paròdia de les actituds heroiques, tan cares al Modernisme —El castell dels Tres Dragons (1865), Els herois i les grandeses (1866), en col·laboració amb Enric Carreres, El cantador (1866), en col·laboració amb Conrad Roure, etc.—, amb els quadres de costums, obres publicades amb el títol de Singlots poètics; mentrestant, col·laborà en diversos periòdics: Un Tros de Paper, Lo Xanguet, Lo Noy de la Mare, La Barretina, Lo Gai Saber, etc. L’estrena de Tal faràs, tal trobaràs (1865), d’Eduard Vidal i Valenciano, l’estimulà a incorporar-se al drama i guanyar el favor d’un públic burgès, que fins llavors havia menystingut. A partir de l’estrena de Les joies de la Roser (1866) es convertí en el màxim representant del teatre romàntic català. Es féu empresari del Teatre Romea (1867) i alguns dels seus drames foren traduïts al castellà.

Pitarresques, monólogos, diálogos y poesías de Frederic Soler (Serafí Pitarra). Publicado por Librería Bonavía, Barcelona 1935

Entre els seus èxits cal remarcar Les heures del mas (1869) i, en col·laboració amb Josep Feliu i Codina, Lo Pla de la Boqueria o Lo rovell de l’ou (1869) i La Rambla de les Flors (1870), Lo rector de Vallfogona (1871), L’àngel de la guarda (1872), La dida (1872), La creu de la masia (1873), en col·laboració amb Manuel de Lasarte, El ferrer de tall (1874), La filla del marxant (1875), Lo didot (1876), Senyora i Majora (1886), etc. Bé que inicialment simpatitzà amb la Revolució de Setembre, aviat es decantà envers posicions més conservadores, i rebé amb conformitat l’adveniment de la Restauració.

No abdicà, per això, el seu catalanisme liberal: el 1882 fou un dels fundadors del Centre Català. L’Academia Española el reconegué com a autor en atorgar-li el 1888 un premi extraordinari pel drama Batalla de reines. Com a poeta, assolí un lloc destacat en els jocs florals: el 1872 guanyà la flor natural i el 1875 la flor natural i l’englantina, i fou proclamat mestre en gai saber, i el 1882 en fou el president. Els darrers anys visqué amargat per la por de perdre el favor del públic, i assajà d’incorporar-se als corrents nous, sense gaire fortuna, ja imitant l’estil d’Echegaray, ja provant d’emular els èxits del jove Àngel Guimerà: Judas de Kerioth (1889), Les claus de Girona (1893) i Jesús (1894) són obres representatives d’aquesta darrera etapa.

Després de la seva mort s’estrenaren encara El Comte Arnau i El campanar de Palma. Publicà diversos volums de poesia: Poesies catalanes (1875), Nits de lluna (1886), si bé obtingué més difusió com a poeta satíric. Com a narrador, el 1874 publicà el fulletó L’any 35 en La Renaixença. El mateix any la Biblioteca Catalana li edità un volum de Narracions. Usà també, bé que de manera esporàdica, els pseudònims de Jaume Giralt i Simon Oller. Fou el dramaturg més ben dotat de la seva generació, i les seves obres, juntament amb les de Josep Maria Arnau, assentaren les bases del teatre català modern.

Plànol oficial de Bellaterra|EMD BELLATERRA

Font: Gran Enciclopèdia Catalana