Feeds:
Entrades
Comentaris

Archive for febrer de 2025

Bellaterra, 6 de febrer de 2025

Antonio Barragán Moraina (Catedràtic d’Història Contemporània) 📷 CEDIDA

Si Treblinka, Belzéc i Sorbibor, van ser els anomenats «camps d’extermini secrets», sense cap altre objectiu que l’eliminació sistemàtica dels que hi van ser enviats, Buchenwald, el camp dels presoners polítics perquè la seva primera funció va ser recloure els dissidents del règim nacionalsocialista;  Ravensbrück el camp de les dones, perquè gairebé exclusivament van ser dones les que van ser enviades a aquell recinte;  Matthaüsen, el camp dels espanyols, per l’important contingent de republicans que, després de la derrota a la guerra civil, el seu pas pels camps de refugiats francesos i el seu enquadrament a les Companyies de Treballadors oa la resistència antinazi, van acabar-hi amb la complicitat de la cúpula del franquisme;  Auschwitz, de l’alliberament del qual per les tropes de l’exèrcit soviètic es compleixen ara 75 anys, marcaria el clímax de l’Holocaust en aquestes factories de la mort, com els anomena l’historiador T. Snyder, en la mesura que hi serien assassinades més d’un milió de persones, fonamentalment jueus, etc., comunistes, socialistes.  Tots aquests establiments són només una mostra dels centenars d’ells de rang divers (camps de concentració, camps de treball, camps d’extermini) de la xarxa establerta que van ser els suports de l’Holocaust i que jalonen la geografia de l’horror, expressió sens dubte de la que va ser la més atrocitat en la Història del segle XX, expressió també de la història universal de la infàmia.

Només fa uns anys que l’Assemblea General de les Nacions Unides va decidir que el 27 de gener fos designat com a Dia Internacional de la Commemoració de l’Holocaust, data en què es commemora l’aniversari de l’alliberament del més emblemàtic dels camps d’extermini, necessitat que s’imposava en vista de que estem contemplant com la intolerància s’assenta s’aprofita de la ira i l’ansietat que aflora en un món de canvis accelerats.

Com assenyalés H. Arendt, el conjunt de les instal·lacions d’Auschwitz-Birkenau va ser una concentració inusual de complex industrial i centre d’extermini;  en ell s’expressa un continuat procés de deshumanització, de complexa explicació filosòfica, tota aquesta banalitat del mal que l’autora analitza projectada sobre la població reclusa i que suposa, a més de l’extermini sistemàtic dels allà internats, una explotació de mà d’obra esclava en els diversos projectes agraris, industrials, miners que es desenvolupen. molts altres camps, senzillament, en la mort.

Serien centenars de milers els jueus, procedents de tot Europa i en gran mesura controlats des de l’Oficina Central de Seguretat de Reich dirigida per A. Eichmann, instrument de primer ordre en l’orquestració de la genocida «solució final», que van acabar els dies al complex Auschwitz-Birkenau;  entre alguns dels més coneguts hi ha la mateixa Ana Frank, les memòries de la qual van donar testimoni del patiment de les famílies jueves davant la persecució nazi des de la perspectiva d’una adolescent que acabaria perdent la vida en un altre dels camps nazis més sanguinaris, Bergen-Belsen, els escriptors supervivents Elie Wiesel, premi Nobel de la pa el 2002, la novel·la Sense destinació del qual és una terrible crònica del que passa al camp, Augusto L. Mayer, historiador de l’art i especialista en pintura espanyola del Segle de l’Or i, per descomptat, l’italià Primo Leví, que potser sigui qui a la seva obra Si això és un home articuli un més profund i descarnat relat de el dia a dia de la vida al camp d’extermini d’Auschwitz.

En aquest nou aniversari de l’alliberament d’Auschwitz, i aquí sí que el terme alliberament s’expressa en tot el seu significat, en la radicalitat que va suposar acabar amb els horribles lligams del catàleg d’horrors que els nazis van posar en pràctica, en contrast a com aquest terme va ser utilitzat per la propaganda franquista per definir el cop d’estat. , de rebuig dels qui fugen dels horrors del segle XXI, i de no ser transigents amb els qui, fins i tot dins de les nostres fronteres, justifiquen políticament o teòricament aquestes posicions.  Ens hi va la construcció d’un món millor.  La Història no es repeteix, però dóna lliçons.  Només el coneixement rigorós i contrastat del que va passar a Europa a les dècades centrals del segle passat, a l’Espanya de l’inicial franquisme que no va amagar les seves simpaties amb l’Alemanya nazi, podrà ajudar a construir una ciutadania no només més informada, sinó més lliure, crítica i responsable amb els problemes d’avui.

* Catedràtic d’Història Contemporània

Font: Córdoba

Read Full Post »

Bellaterra, 4 de febrer de 2025

Simulació de les instal·lacions de la nova nau logística sanitària 📷 CEDIDA

LLUÍS TORRES|L’Hospital Parc Taulí de Sabadell i l’Hospital del Mar de Barcelona, compartiran una nova nau logística a Sabadell. Es farà a Sant Pau de Riu-sec, a l’altra banda de la C-58, prop de les instal·lacions del Cercle Sabadellès 1856, molt aprop de la rotonda del barri del Turó de Sant Pau  (Bellaterra)

Suposarà una inversió de 20 milions d’euros del departament de Salut de la Generalitat de Catalunya. La Junta de Govern de Sabadell va aprovar ahir dilluns el Pla Especial que ho ha de fer possible aquest mateix estiu de 2025.

L’Ajuntament de Sabadell va aprovar el primer tràmit: l’aprovació en fase inicial del Pla Especial per a l’ordenació de volums i l’assignació d’usos de la reserva d’equipament (c-0) a la carretera de Bellaterra. El que hi ha al darrera és la nova seu de la Coordinació Logística Sanitària, A.I.E, una plataforma logística que ha de donar servei a dos dels principals hospitals catalans: l’Hospital Parc Taulí de Sabadell i l’hospital del Mar de Barcelona. Ara mateix aquesta plataforma està situada a Santa Perpètua de Mogoda i presta serveis logístics de material fungible sanitari i no sanitari.

La nova seu tindrà 33.000 metres quadrats. “Serà una gran nau i un edifici d’oficines destinats a suport sanitari i hospitalari”. No s’ha presentat el calendari de les actuacions. Segons han informat fonts municipals, es faran serveis no assistencials com magatzem hospitalari o farmacologia.

Font: ISabadell

Read Full Post »

Bellaterra, 4 de febrer de 2025

LLUIS TORRES|A mig matí, sortim de Bellaterra (Vallès Occidental), amb amics arribats de Montreal, Quebec/Canadà, i ens dirigim cap a Santa Coloma de Cervelló (Baix Llobregat), situada a 26 km de casa nostra de Bellaterra, per visitar la Cripta Güell d’Antoni Gaudí, i donar un tomb pels bonics carrers de la Colònia Güell industrial d’origen modernista construïda al segle XIX. 

Cripta Gaudí a la Colònia Güell de Santa Coloma de Cervelló 📷 BELLATERRA.CAT

Vàrem poder gaudir del patrimoni històric i artístic que s’hi respira en aquest singular municipi, amb diversos edificis de gran bellesa que destaquen per la seva utilització del maó vist, però també per la incorporació de noves tècniques i materials com el ferro o el trencadís de ceràmica. 

La cripta de la Colònia Güell, el tresor més ben guardat del Gaudí

Breu història

El 1898, Eusebi Güell, destacat industrial i mecenes de les arts i les lletres catalanes, va encarregar a l’arquitecte Antoni Gaudí el projecte d’una església per a la colònia tèxtil que havia fundat al municipi de Santa Coloma de Cervelló el 1890.

Durant els anys següents, Gaudí realitzà diferents estudis previs que culminarien en una maqueta de l’església instal·lada en un pavelló situat al mateix turó on s’aixecaria l’edificació. Finalment, el 1908 es va iniciar la construcció del temple. Amb tot, l’ambiciós projecte, que preveia una església de dues naus, inferior i superior, coronada per diverses torres laterals i un cimbori central de 40 metres d’alçada, quedaria inacabat.

Entrada a la Cripta Gaudí a la Colònia Güell de Santa Coloma de Cervelló
📷 BELLATERRA.CAT

El 1914, la família Güell comunicà a Gaudí que no continuaria finançant les obres en curs i aquest va abandonar el projecte. El novembre de l’any següent, el bisbe de Barcelona beneïa la nau inferior, l’única que s’arribà a construir, fet pel qual l’església seria denominada popularment cripta. Entre 1915 i 1917, un nou constructor tancava la nau superior amb murs de totxo i teulades d’uralita.

Campanar de la Cripta Gaudí a la Colònia Güell de Santa Coloma de Cervelló
📷 BELLATERRA.CAT

Obra cabdal

Tot i quedar inacabada, l’església suposa un punt culminant en l’obra de Gaudí. En aquest edifici inclou, per primer cop de manera unitària, la pràctica totalitat dels seus avenços arquitectònics, tal com després faria a la Sagrada Família.

Així, a l’església trobem ja els arcs catenaris que, alhora que simplifiquen el problema de les càrregues, determinen l’ús de murs exteriors amb forma de paraboloides hiperbòlics.

Al mateix esperit integrador responen el tractament dinàmic i fluït de l’espai interior o els mecanismes de fusió de l’edifici amb el medi natural, els diferents nivells de les naus s’adapten al pendent del turó i els materials són de colors i textures similars als del sòl i la vegetació.

Totes aquestes aportacions constitueixen solucions innovadores que responen a la voluntat de síntesi entre plantejament estructural, tècniques constructives i formes arquitectòniques, però que també s’enriqueixen amb el valor estètic i simbòlic dels elements purament ornamentals.

Vitralls de la Cripta Gaudí a la Colònia Güell de Santa Coloma de Cervelló
📷 BELLATERRA.CAT

Arts aplicades

A més de cabdals innovacions arquitectòniques i constructives, l’església de la Colònia Güell inclou també nombrosos exemples del domini per part de Gaudí de les arts aplicades, tant pel que fa als elements de mobiliari com als purament ornamentals.

D’aquesta manera, cal parar esment en les dues closques marines portades de Filipines que fan la funció de piles d’aigua beneita. Destaquen, així mateix, els bancs amb reclinatori col·locats circularment al voltant de l’altar major. Aquesta peculiar distribució és possible gràcies a l’espai únic de la nau, la fluïdesa del qual és realçada per la il·luminació procedent dels finestrals.

De diferents mesures i amb vitralls de dissenys florals, els finestrals incorporen, per la part exterior de l’església, trencadissos ornamentals i mosaics de simbologia religiosa. Una simbologia que també apareix en el porxo d’entrada on a més del mosaic de vidre i ceràmica situat sobre el portal, amb referències a la Santíssima Trinitat i a les virtuts cardinals i teologals, trobem creus a cadascuna de les voltes.

Detall de la Cripta Gaudí a la Colònia Güell de Santa Coloma de Cervelló
📷 BELLATERRA.CAT

Materials

Un dels elements més rellevants de l’església és la varietat de materials utilitzats: pedres basàltiques i calcàries, totxos ceràmics i sobrecuits, escòria de fosa, ceràmica, vidre i diversos tipus de morters. Si bé pot semblar un conjunt força heterogeni, el seu ús concret demostra la genialitat de Gaudí a l’hora de sintetitzar les necessitats constructives de l’edifici amb els seus aspectes ornamentals i simbòlics.

En aquest sentit, els materials de les diferents columnes del porxo i la nau inferior serveixen tant per obtenir la resistència adequada al pes que subjecten en cada cas com per dotar tots dos espais d’un ritme dinàmic i polivalent.

De la mateixa manera, els totxos i els residus de fosa dels murs exteriors no només compleixen una funció constructiva sinó que, gràcies a la seva textura tosca i al seu color terrós, també integren l’església amb el medi natural que l’envolta. Aquests materials, a més, s’ajusten al caràcter religiós de l’obra: són recremats i això vol dir que l’església ha estat purificada, com correspon a tot allò que s’ofereix a Déu.

Pila bautismal de la Cripta Gaudí a la Colònia Güell de Santa Coloma de Cervelló 📷 BELLATERRA.CAT

Maqueta polifunicular

Per poder dur a terme les originals solucions concebudes per a l’església de la Colònia Güell, Gaudí hagué d’inventar un nou mètode de projecció arquitectònica: la maqueta polifunicular. Gràcies a ella, s’obtenia una versió visual invertida en 3D d’un projecte que difícilment es podria representar en els tradicionals plànols de dues dimensions.

El funcionament de la maqueta era el següent. En un taulell on s’havia dibuixat la planta de l’església es penjaven un seguit de cordes en els punts corresponents a la cruïlla dels murs o al naixement de les columnes. A continuació, a l’altre extrem de les cordes s’afegien sacs de perdigons que, en incloure càrregues proporcionals al pes real, generaven les corbes dels arcs corresponents. Un cop definida l’estructura de l’edifici, es folrava amb paper per obtenir les voltes i els murs.

Per últim, es fotografiava la maqueta i es realitzaven ampliacions sobre les quals Gaudí dibuixava directament esbossos de les solucions definitives dels alçats interiors i exteriors de l’església.

Cripta Gaudí a la Colònia Güell de Santa Coloma de Cervelló 📷 BELLATERRA.CAT

Paraboloide hiperbòlic

Una de les principals innovacions de l’església és la introducció, per primer cop en la història de l’arquitectura, de les superfícies amb forma de paraboloide hiperbòlic, utilitzades tant en els murs com en les voltes que uneixen els arcs de la porxada.

De gran dinamisme i plasticitat, el caràcter inusual d’aquestes superfícies radica en el fet que són corbes però, al mateix temps, reglades, generades a partir de les rectes que es tracen entre dues arestes no paral·leles. En el cas del porxo, a més, els paraboloides hiperbòlics van permetre crear voltes que són alhora còncaves i convexes. Una fesomia sorprenent que Gaudí va fer notar amb trossos triangulars de rajola que marquen tant les paràboles corbes com les línies rectes.

Com és habitual en bona part de l’obra de Gaudí, l’aparent complexitat formal d’aquestes solucions arquitectòniques responia a un mètode constructiu força senzill. N’hi havia prou amb crear una estructura amb taulons de fusta que corresponien a les línies rectes a partir de les quals es generava la superfície corba del paraboloide hiperbòlic.

Consorci Colònia Güell.                Carrer Claudi, Carrer Reixach, s/n, 08690 La Colònia Güell (Barcelona).    ☎️ 936 30 58 07

Font: Consorci de la Colònia Güell

Read Full Post »

Bellaterra, 2 de febrer de 2025

Mapping 2025 de l’artista romà Quayola a la Casa Batlló de Barcelona

LLUÍS TORRES|Ahir dia 1 de febrer ens vàrem desplaçar des de Bellaterra a la façana de Casa Batlló de Barcelona per gaudir del seu Mapping anual que, després de quatre anys, s’ha consolidat com un dels espectacles audiovisuals més destacats del món. La seva última edició va atraure més de 95.000 persones.

https://youtu.be/-45ubzdz7_E?si=GgGNbr6lqMZpNNC0

Titulat Arborescent, aquest mapping exclusiu rendeix homenatge a la natura, imitant comportaments i dinàmiques naturals del món botànic, amb estructures ramificades en forma d’arbre que es despleguen al llarg de la façana de Casa Batlló.

La peça Arborescent revela la geometria oculta de la natura, la seva expressivitat pictòrica i les formacions arbòries que cobren vida a través de visualitzacions basades en algorismes.

L’artista romà Quayola afirma: «Aquestes formacions arbòries creixen, es connecten amb els elements arquitectònics i es balancegen com si fossin mogudes per un soroll algorítmic que imita el comportament del vent. Així, les formes arbòries pinten la façana amb matisos i tons, creant un espai híbrid que és tant suspès com contemplatiu.»

La projecció està acompanyada per una banda sonora original composta per l’artista, que combina l’estètica instrumental tradicional amb una nova composició algorítmica. Creada mitjançant un software personalitzat desenvolupat pel mateix artista, la música realça el crescendo de la producció, seguint el moviment i el creixement de les plantes al llarg de l’arquitectura.

Fusionant estructures botàniques i arquitectòniques

Un dels majors reptes del projecte va ser integrar els comportaments botànics en la geometria arquitectònica de la façana. Els arbres i els arbustos es ramifiquen de manera orgànica al llarg de la façana, fusionant inspiracions botàniques i arquitectòniques amb una nova estètica digital/algorítmica.

Quayola afirma: «La part més fascinant del procés creatiu va ser simular l’impacte del vent artificial en diverses espècies d’arbres. El moviment de cada branca balancejant-se en el vent es converteix en un nou objecte de contemplació.»

Reconegut per reinventar el patrimoni històric, Quayola sintetitza les inspiracions arquitectòniques de Gaudí, partint de la natura per crear una obra personal i innovadora que qüestiona la nostra relació amb la tecnologia, la tradició i l’entorn.

Quayola afegeix: «Constantment exploro noves relacions amb el patrimoni de la nostra cultura visual, i tenir l’oportunitat de treballar amb un símbol tan icònic com Casa Batlló és realment especial. Profunditzar en l’obra de Gaudí m’ha reafirmat el poder infinit de la natura com una font inesgotable d’inspiració artística.»

Quayola utilitza la tecnologia com una lent per explorar les tensions i els equilibris entre forces aparentment oposades: el real i l’artificial, el figuratiu i l’abstracte, l’antic i el nou. A través d’instal·lacions immersives, interactua i reimagina imatges canòniques mitjançant tecnologia contemporània. La pintura de paisatges, l’escultura clàssica i la iconografia són algunes de les estètiques històriques que serveixen com a punt de partida per a les composicions híbrides de Quayola.

La seva obra ha estat presentada i exposada en nombroses institucions prestigioses d’arreu del món, incloent-hi el Museu V&A, Londres; Park Avenue Armory, Nova York; National Art Center, Tòquio; UCCA, Pequín; How Art Museum, Xangai; SeMA, Seül; Palais de Tokyo, París; Ars Electronica, Linz; Sonar Festival, Barcelona i el Festival de Cinema de Sundance. El 2013, Quayola va rebre el Golden Nica a Ars Electronica.

Font: Casa Batlló



Read Full Post »

Bellaterra, 1 de febrer de 2025

En només dos anys, i coincidint amb la falta de pluges, la densitat de població dels senglars s’ha reduït a tot Catalunya, amb baixades de més del 40% a les comarques de Girona, que és on habitualment n’hi ha més

Senglars a Collserola

Si la presència de senglars als barris de muntanya de Barcelona ha caigut de forma molt important –les incidències i trucades a la Guàrdia Urbana han baixat un 70% en els últims dos anys– avui podem extrapolar aquesta tendència al conjunt de Catalunya. 

Segons dades del departament d’Agricultura, el nombre de senglars per quilòmetre quadrat –la densitat de població d’aquests animals– ha baixat un 20% de mitjana en dos anys.

Sis porcs senglars per km²

El pic del nombre de senglars a Catalunya es va assolir la temporada 2020-2021, quan la població mitjana d’aquests animals va arribar a 9 exemplars per cada quilòmetre quadrat.

Tot i això, hi va haver punts com el Montseny, amb 15 senglars, o Collserola, on voltaven els 12.

Ara, de mitjana, n’hi ha 6, una xifra molt assumible, tot i que es mantenen les diferències significatives en el territori.

La baixada de la densitat ha estat d’un 20% de mitjana al conjunt del país, però de més d’un 40% a les comarques de Girona, on malgrat això, continuen tenint algunes de les concentracions més grans del país, juntament amb la serralada litoral.

Girona, on més cau i on n’hi ha més

Com ja hem apuntat, la demarcació de Girona és la que registra una reducció més important del nombre de senglars. El Departament d’Agricultura calcula que n’hi ha entre un 20 i un 40% menys, i tradicionalment és la demarcació on més n’hi ha.

Si en un any es capturen uns 70.000 senglars a tot Catalunya, una tercera part d’aquests es cacen a les comarques gironines. I ara és la demarcació que més nota la reducció. A la zona forestal del massís de Les Salines, que separa l’Alt Empordà de la zona del Vallespir, la densitat de senglars ha baixat un 40%.

Però no és l’únic punt on s’ha notat. Els caçadors del massís de les Gavarres també ho han constatat, com explica Albert Mias, representant de la Federació Catalana de Caça a la territorial de Girona:

“La veritat és que aquesta última temporada, amb la sequera, han baixat un 30 o un 40% les captures respecte les tres temporades anteriors.”

El període hàbil de caça del senglar va de setembre a març, de manera que les dades globals d’aquesta temporada 2024-2025 no es tindran almenys fins al mes de juny.

La sequera n’és la causa principal

Els experts no tenen cap dubte a l’hora de relacionar la caiguda del nombre de senglars amb la falta de pluges.

Asseguren que la manca d’aigua ha estat el factor clau, tot i que admeten que també hi han ajudat les batudes dels caçadors i la resta de mesures preses per evitar-ne la proliferació.

L’explicació és del tot lògica. Amb menys pluges, als boscos hi ha menys aliments, els arbres produeixen menys aglans i els senglars es reprodueixen menys.

Però, a més, si no plou, el sòl s’endureix i això dificulta la supervivència dels garrins, com explica Carme Rossell, responsable del programa de seguiment dels senglars a Catalunya:

“Els petits, quan es deslleten, si troben terrenys molt durs no poden furgar ni remoure la terra per aconseguir aliment. Molts d’aquests animals desnodrits emmalalteixen i arriben a morir.”

Malgrat la caiguda evident de la població de senglars en aquests últims dos anys, Rossell recomana no abaixar la guàrdia perquè aviat pot tornar a pujar.

Explica que la densitat repuntarà sobretot en aquelles zones on van tenir una primavera plujosa l’any passat i allà on plogui aquests pròxims mesos.

De totes maneres, el cap de la secció de Caça de Girona del Departament d’Agricultura, Jordi Xifra, és optimista:

“La sequera combinada amb les captures controlades penso que pot limitar els senglars. Farà que l’espècie no remunti o vagi cap avall.”

Danys als conreus i en zones urbanes
La baixada del nombre de senglars no ha acabat amb els incidents provocats per aquests animals.

De fet, quan la sequera els deixa sense menjar al bosc, van a buscar l’aliment als conreus. Cal dir, en aquest sentit, que els camps de blat són els que més els agraden.

Si els senglars no troben conreus, s’acosten a zones urbanes i remenen les deixalles.

D’aquí la importància d’aplicar i mantenir mesures com els contenidors tancats, que han donat molt bon resultat als barris de muntanya de Barcelona.

Font: 3Cat

Read Full Post »

« Newer Posts